من نور الخيال

عزيزي يوسف شاهين: الثورة مُستمرة

2012-01-26T17:42:00.007+02:00

تقولُ الحِكاية ، التي عاصَرْتُ جانباً مِنها ، أن يوسف شاهين ، أثناء إحدى ذروات الحراك السياسي في مصر ، مع اعتصام القُضاة من أجل استقلالهم عام 2006 ، قد اقترح ، مُتحَمساً ، أن يحمل المُعتصمون والمُتظاهرون في قادِم المُواجهات عُصياً وشوماً ، من أجلِ مُواجهة قوات الأمن والبلطجية ، والدِّفاع عن أنفسهم في مواجهة الوحشية المُفرطة التي يتم بها فض اعتصام أو تفريق مُظاهرة .

لَمْ يُلقَ اقتراحه وقتها بجديّة ، وفُضّ الاعتصام سريعاً ، وقُبِضَ على عشرات من النُّشطاء الذين شاركوا فيه تضامناً مع المَطالب المشروعه للقُضاة ، فقرر شاهين أن يبدأ في فيلمه الجديد "نهاية نِظام" ، الذي تحوّل بعد ذلك إلى "هي فوضى" ، مُحققاً صورة مُتخيَّلة لفكرته العظيمة في آخر مشهد أخرجه في حياته: آلاف المواطنين يحاصرون القسم ، ويَشْتَبكون مع الشرطة ، ويُسقطون النِظام ، ذات الصورة التي تحقَّقت على أرضِ الواقع يوم 28 يناير ، بعد أن صارت ثورة ، يخرج فيها الملايين إلى الشارع ، وهُم شَعباً يُريد إسقاط النظام .

ولَم يَكُن يوسف مَعهم ، لأنه قد مات ، أو صَعَد ، وفي صورة شاعرية كان يراهم ، وفي ما هُوَ أكثر: كان يَهْتِفُ وراءهم ، ويُمارس الثورة ، فِعل الإرادة والقوة والرفض والاختيار ، الذي دائماً ما عَكَسه في أفلامه ، مُتَمَنّياً أن يراه وَاقعاً .

تَصَوَّرت ، سُبحان الله ، أن محمد أبو سويلم وعبد الهادي ، بهيَّة وفاطمة ويوسف والشيخ أحمد ، إبراهيم المَدبولي ، وتفيدة بنت حسونة ، يحيى شُكري مُراد ، وشكري مُراد ، قد ساروا ، وثاروا ، فوق كوبري قَصر النيل يوم جمعة الغضب ، تصوَّرتهم ، وقد راح كُل مِنهم يَشِد على يد الآخر ، مُعزياً ، في الرَّجل الذي ، لفرطِ الثِقة ، قد جَعلهم يُغَنُّون "الشارع لِنا" ، وتركهم ، قبل أن يرى الشارع وقد صار لهم بالفعل .

(2)

هيَ مُصادفة ، حتماً ، ولكن لابُد وأن لها ، ككل شيء آخر ، معنى ، في أن يكون ميلاد يوسف شاهين في الخامِس والعشرين من يناير .

كُنت أكتُب ، قبل عام ، في ظهر 25 يناير 2011 ، أن عين يوسف كانت تَعكس دائماً صورة مُثلى لبلادٍ أحببتها ، تفسح للحلمِ مجالاً كي يتحقق ، وتقفُ مع الثورة إن حدثت ، بل صار الأمر ، لفرطِ الشبة ، أن تتبعه مسيرته ، هُو تتبع لمصر ذاتها ، التي كانت ، في سنينها الأخيرة ، تَكْبُر وتَشِيخ وتَعْتَل ، ومِثلها كان .. يَكْبُر ويَشِيخ ويَعْتَل ، يَنْحَدِر هُو بمسيرةٍ سينمائية ، وتنحدر هيَ بكُل شيء آخر .

ثم كان ما حدث في الخامس والعشرين من يناير ، نَزَلتُ إلى الميدان ، ووجدته مُمتلئاً ، نَوَيْنَا الاعتصام ، فَفَرَّقونا ، ورَحَلنا ، بنيّة العودة إلى تِلكَ الأرض من جديد ، وحَدَث ، فقُمنا بثورة ، وأسقطنا نِظاماً ، ولم أستطع ، طوال الوقت ، مُراوضه أن كُل هذا قد بدأ يومها ، وأن ذكرى الميلاد قد صارت واحدة: الثورة ويوسف .

(3)

لم أكْتُب عنه بالأمس لأنّي كُنت هُناك ، وتمنَّيتُ أن يكون هُو أيضاً كذلك ، وفي لحظةٍ ، تخيَّلت ، لا أنّني أكتب عَنه ، ولكن أكتب له:

تَعلَمُ كُل ما حَدث ، وأنه مَرّ على مصر نهاراً كالثامن والعشرين من يناير ، لن تعود بعده إلى سابِق ما كانت عليه .

أنه كان هُناكَ شعباً ، وخفافيش سوداء ، وأننا انتصرنا ، ما ظنناه ، وقتها ، نصراً بيناً ، ونهاية للأمر ،بسقوطِ الوَحْش ، والوصول للأميرة .

ولكن ، لم تَسر الأمور على هذا النحو ، ووجدنا ، للعَجب ، أن ما فات كان أسهل ما في الأمر ، وأن الثورة لا تتوقف ، لأنه ما مِن نهاية ، كُلما تُسقط وَحْشَاً ، تُواجهك وُحوشاً ، وإذا كُنا قد تعلّمنا شيئاً ، بعد عام كامل ، فهو أن تِلك هي طبيعة الأمور ، وما من حَدٍّ سَيُعْلَن عنده انتصار الثورة ، ولذلك سَتَظُل مُستمرّة ، وسَنستمر معها ، لأن اليأس ، كما قال أمين ، خيانة للشهداء ، ولأننا يَنْبَغي أن نَفْرح ونَسُر ، كوننا قد عَرفنا الثورة وعشنا معها .

عزيزي يوسف شاهين: الثورة مُستمرة .

سِت حِكَايات عَن المُؤانسة

2011-08-27T16:09:00.005+02:00

(1)

المؤانسة بالأمل

لَم يَكُنّ "القصبجي" يَعْلَم أن "رَقّ الحَبيب" هيَ آخر ما سَيُلَحّنه في حياته ، ولكنّه مع ذلك أخرج فيها كُل ما يَعْرفه عن المُوسيقى وعَنْ العِشْق

كان في "أم كُلثوم" شيئاً جاذباً ، يَدْفع الرّجال ، ليس فَقَط لأن يحبُّونها ، ولكن بأن يُفَضّلوا دَوماً البقاء بقُربها ، مهما بدا ذلك قاسِيَاً وصَعْبَا

أحبّ القصبجي أم كلثوم ، وارتضى بأن يتحوّل "الأستاذ" و"الموسيقار" العظيم الذي تَتَلْمَذّ على يَده الجَمِيع ، والذي كان ليُصْبح - ربما - أعظم مُوسيقي مَصْري في القرنِ كاملاً ، إلى عازِف عُود وَرَاء "السّت" .

ولَكِنّ التَّفسِير وَاضِحاً ، ليْسَ فَقَط لأنّها "أم كلثوم" ، ولكن لأننا نَمِيلُ إلى الأَمَلِ دَوْمَا ، لا نُريدُ فٌقدانه ، مهما بدا ما نُريدُه بعيداً ، نُغالط الحَقَائِق ، ونُبادل ما لا نُريد تَصْدِيقه ، لِيَزْدَاد الشّوق بالوَلَعْ .

لهَذَا ، اعْتَقَد "القصبجي" دوماً أن تَضْحيّاته تٌُقرّبه ممّا يُريد ، واستعد بأن يُضَحّي بكُلّ شيء آخر ، بما في ذلك موْهِبتُه الفذَّة ، مُقابل أن يُبقى على "أملِ" أن تُصْبِح "أم كلثوم" حَبِيبته ، مَثَلَهُ كَمَن تَرْك تسعة وتسعون خروفاً في البريّة ، وذَهَبَ لأجلِ الضَّال ، وماتَ دُونَ أن يَجْده .

ولكن ، مع ذلك ، لَمْ يَكُن "القصبجي" لِيَعْش يوماً بغَيْرِ الأمل ، وَبقُربِ الضَّال .

(2)

المؤانسة بالعَتَب

ظَلَّت العلاقة بين "حسن شحاتة" ، أحد رموز نادي الزّمالك على مرّ تاريخه ، وجمهور الفريق ، في أحسنِ حال ، منذُ بدأ اللّعب في النادي في بداية السبعينات ، وحتى يناير 2010 ، كانوا دائماً هم السَّنَد له ، وتحديداً في السّنوات الأخيرة ، بعد أن أصبح المدير الفني للمنتخب الوطني ، تطالُه الكثير من سهام النَّقد ، أكثرها حقاً وبعضها بهتاناً ، ولكن في كُلّ الأحوال ظلَّت جماهير الزّمالك بجانبه ، ظالماً كان أو مظلوماً .

ولذلك فإن تِلْكَ الجماهير ، لم تَقْبل من أحد رموزها ما اعتبرته "خيانة" ، ولا شيء أقل من ذلك ، حين استدعى شحاتة لاعب الفريق "أحمد حسام ميدو" لمعسكر إعداد بطولة كأس أمم 2010 ، وقرر الاستغناء عنه بشكلٍ مُهِين ، كردّ على واقعة الصدام الشهيرة بينهم في مباراة السنغال عام 2006 .

رَحَل "مِيدو" عن النَّادي ، وحَمَّلت جماهير الفريق "شِحَاتة" مسئولية هذا الرحيل ، خَسِرَ الزّمالِك الدّوري ، فَشَلَ "مِيدو" في الاحْتِراف ، خَسِرَ الزّمالِك الدّوري من جديد ، وعادَ "مِيدو" بعد أن لَفَظَتْهُ أوروبا ، بَقَت الكثير من الأشياء على حالها ، عدا شيء واحد قد تغيّر : أصبح شحاتة بالنسبة لجماهير الزمالك ابناً ضالاً لَمْ يَتُبّ .

وانحدر كُل شيء مع "شحاتة" بالتوازي ، ساءت أموره مثلما ساءت أمور ناديه: تأييده المُطْلَق للنظام السابق أثناء ثورة يناير ، اضطراب علاقته بإتحاد الكرة بعد سقوط النّظام ، الأداء الباهت الذي يقدُّمه منتخب مصر في الفترة الأخيرة ، وأخيراً : خروج المنتخب من تفصيات الكأس التي حمل لقبها لثلاث مرّات على التوالي ، والنّتيجة: عَزْل شِحاتة نفسه عن كرسي المدير الفنّي الذي ظلَّ عليه لمدّة سِت سنوات .

وما يَهِمَّني ، هُوَ مَا حَدَثَ بعد كُل هذا ، جرافيتي رُسِمَ لشِحاتة على جُدران النَّادي في "ميت عُقبة" ، يَحْمِل صُورته شاباً ، لَمْ يَفْقَد براءته وحُبُّه غير المشروط لناديه ، وتَحْتَهُ كُتِبَت كَلِمَات حَمَلَت روح الشّعر حتى وإن فقدت إيقاعه :

"إحنا أهْلَك / إحنا رجَّالتَك أمانَك / إحنا وَقت الشدّة سَنَدك / إحنا زادَك / يا حَسَن .. لو كُنْت ناسِي / إحنا ناسَك"

عَتَب مِثَالي بالنِسْبَة لابنٍ ضال: مَنْطُوق مِن مَوقِف قُوة ، مؤانِس في أكثر أوقات الضَّعف ، يؤكد - في كُلْ شَطْر - على صِفات ذكورية : "أهلك/رجّالتَك/سَنَدك/زادَك" ، ولا يَنْسَى عَتَب المُنَادي - بحَسْمٍ - عقب مناداته "لو كُنت ناسي" فَيُذَكْره : "إحنا ناسَك"

(3)

المؤانسة بالعَجْز

لَم يَكُن المخرج الأمريكي "جون كازافيتس" يَصْنَع أفلاماً ، كان يُحاول في الحقيقة أن يَعِيشُها ، نَجَح حيناً وفشل أحياناً ، وظلَّت أعماله مقرونة قبل أي شيء بـ"التَّجربة"

في فيلمه الأهم "امرأة تحت التأثير" يَسْرد الرَّجُل قصة امرأة تُدْرك جُنُونِها ، تُحاول التّغلُّب عَلَيه لأجل أسرتها ، تَعْرف أن لديها زوج وأبناء ، تَعْلَم أنها خَطَر عليهم ، تُقاوم الجُنُون من أجل البقاء مَعَهُم .

الزَّوج في المُقابل يَعْرِف هُوَ الآخر بجنونِ زوجته ، وهُو يحبها ، يحبُّها كثيراً ، ويُريد الحِفاظ على تِلْكَ الأسرة أكثر من أي شَيء آخر .

الحياة في المقابل ، كَطَرفٍ ثالث بينهم ، لَيْست طيّبة على الدّوام ، لا يعني أبداً أن هذا هو أكثر ما تُريده أن تَصِل إليه بالفعل ، لذلك يزداد جُنون الزّوجة ، وتزداد الضُّغوط على الزّوج كي يُدخلها إلى مَصَحَّة .

هُناك عَجْز شديد هُنا ، المَحَبّة ليست كافية ، والاتّكاء على الكَتِفِ القَرِيب لا يَعْني بالضرورة الشُّعور بالحِمَاية ، إن كان هذا الكَتِفِ هو الآخر عاجزاً .

وفي الخِتام ، لَيسَ هُناك مَهْرَب مِن هذا الجنون ، ولكن هُنَاكَ مُحاولة ، صادقة أكثر من أيّ شيء آخر ، للمؤانسة .. ولو بالعَجْز ، وبالاحتواءِ .. وإن كان بِرَسْغٍ مُرْتَعِش ، وبالدّفء .. حتى لو باحْتِضانٍ لا يَحْمِي تماماً مِنَ السَّقِيع .

(4)

المؤانسة بالعَهْد

يُرْوَى ، ضِمْن أَعْظَم مَا جَاء في السّيرة ، أن الشَّهيد "أنس ابن النّضر" قَد التَفَتَ نَحْو "سَعد بن مُعاذ" ، في مُنْتَصَفِ "غَزْوة أُحُد" ، قائلاً له : "يَا سَعْد ، الجَنّةَ ورَبُّ النّضر ، إنّي لأجدُ ريحها مِن دونِ أحد"

ولَمْ تَكُنّ الجَنّة عن "أنس" ببَعِيدَة ، فَقَد عَاهَد الله على الشّهادة مُنذُ فاته يَوم "بَدر" ، ووَقَفَ بَين يَدِيّ النّبِيّ (عليه الصلاة والسّلام) قائلاً : "لئِن أَشْهَدَنِي الله قِتَال المُشْركِين ، لَيَريَنّ الله مَا أَصْنع"

فَلَمَّا جَاء يَومُ "أُحُد" ، وشَاعَ بَيْن المُسلمين أن رَسُول الله قَد قُتِل ، صَرَخَ فيهُم "أنس" : "إن كانَ قَد مَات ، فقوموا وقاتِلُوا عَلَى مَا مَاتَ عَلَيْه" ، فَنَزَلَت: "ومَا مُحَمَّدّ إلاّ رَسُول قَدْ خَلَت مِنْ قَبْلِهِ الرُّسُل" ، وانْطَلَق "أنس" يَشُقُّ صُفوفَ المُشْركين ، حتّى سَقَط شَهِيداً ، يَنَالُ الجنّة بَعْد أن وَجَد ريحِها، فَنَزَلَت "مِنَ الْمُؤمِنِينَ رِجالاً صَدَقُوا مَا عَاهَدُوا الله عَلَيْه"

قِيلَ أنّ النّبي حين تَفَقّد شُهداء أُحد ، وَجَدَ "أنس" وبه بضعة وثمانون جرحاً ، ما بين ضربة بسَيْف ، وطَعْنة برمْح ، ورَمْية بِسَهْم

قِيلَ أنّ المُشركين قَدْ مَثَّلُوا به وغَابَت مَلامِحْه ، فَلَمْ يَعْرفه أحد إلا أُخته "الرَّبيع بنت النّضر" لعلامةٍ في إصبعه

قِيلَ أن سَعْد قَد بَكى بشدّة وهُوَ يقولُ للرّسول: "فما استطعتُ يا رَسول الله ما صَنَع"

(5)

المُؤانَسَة بالمَحَبّة

أُحِبُّ الكِتَابة عَمَّن أُحِبَّهُم ، الأشْخَاص يَتَغَيَّرُون ، مِنْ الحِكْمة تَصْدِيق أنّ الدُّنيا (قد) لا تُبقِي الأشياء على حالها ، مَهْما بَدَت صَلْبَة ، لَسْتُ حَكِيمَاً ، ولَكِنّ الكِتَابة تَحْفَظُ المَشَاعِر .. ولو بالذّكرى .

وللمَحَبَّةِ أنواع ، أَعْظَمَها .. هِيَ تِلكَ غَيْر المُسَبَّبَة .. غَيْر المَشْرُوطَة ، أنا الّذِي أُحِبُّك .. فأنا المَدِينُ لَكَ بِكُلّ شيء ، وهَذَا يَكْفِي

***

تَعْتَبِرُ البنت السَّمْراء البَدِيعة ، "العقل اللي يوْزِن بَلَد ، والقَلب الكبير اللي قد الفيل" ، أن أكثر الأوقات القريبة بيننا هيَ تِلْكَ التي سِرْنَا فيها ضمن أكثر الأماكن قُرباً لها ، أو تِلْكَ التي شَعَرَت فيها بالحِمَاية والأمان فقط لأنّنِي هُنا ، رغم أن كُل شيء آخر كان يُفَضِي إلى غَيْرِ ذَلك .

وبالنّسبةِ لي ، لم تَكُن لَحْظة واحدة ، أو بِضع لَحَظات ، رغم كَثْرتها ، فقط أُفكّر دوماً أنني لم أَكُنْ لأصير هذا الذي أنا عليه في تِلَك اللَّحظة ، وهو أفضل كثيراً مِمّا كُنته قبل عدّة أشهر ، لو لَمْ تَكُن هِيَ هُنا .

والحِكَاية هُنا في التَّفاصيل ، حَيْثُ تَكْمُن رَوح الله ، الَّذِي آلَف القُلوب كَيْفَمَا شاء ، ليُؤانِس عِباده بالمَحَبّة .

(6)

المؤانسة بالكِتَابة

هذا البُوست كَافِيَاً لِذَلِك !

وَبَشّر ...

2011-04-22T16:39:00.004+02:00

في بَعضِ الأحيان ، يَظهر نور الله ساطعاً في أرضِه ، تَسِير الحياة هادئة ، تكون النّفس مُطمئنّة ، يَستمعُ الرّب إلى عباده ، يُباسِمهم في الصّحو ويآنِسهم في المنام ، ولا يبدو بعيداً عندها أن تسير الأمور بخيرٍ إلى الأبد

وفي أحيانٍ أخرى ، يقول الرَّب للشيطان هو ذا كل ما له في يدِك* ، يَختفي النُّور وتكتِمِلُ الظُّلمة ، يقتربُ اليأس فيبدو الكُفر بروحِ الله قريب ، لولا أن منحنا بحكمته الصّبر

وبالمثلِ ، فإنّ كلَّ اختبارٍ من الله لأنبيائه ، يُنَبّئنا في جوهره بانتظارِ تأويل ما لا نستطيع عليه صبراً ، لنستمسك به كلما اختبر فينا إيماننا بحكمته ، ونَسْتَظِل بوجوده حتى إن انقطعت إلينا سُبُل رحمته ، لا نيأس من روحِ الله .. فَيُبَشّر الصابرين منّا ويجزي الصادقين ، ويكتملُ الإيمان .. يومَ نرجُو ما لا نَنتَظِرُه ونُصدّق ما لا نَراه

* سفر أيُّوب ، الإصحاح الأوّل ، آية 12

The Unbearable Lightness of Being

2010-12-04T17:51:00.007+02:00

Juliette Binoche
By: Lilian Wagdy

- ... ، يعني انتِ مثلاً ، اتعاملتي مع مخرجين عُظام كتير ، كل واحد منهم ليه رؤيته وليه طاقته الداخلية ، زي ما انتِ كمان ليكِ رؤيتك وطاقتِك ، إزاي الطاقة أثَرت فيكِ كبني آدمة ؟

- عارفة ، أنا دايماً بقول إن المخرج كل ما بتزيد عظمته وثقته في نفسه مبيبقاش ميال للسيطرة ع الممثل ، باستثناء هانِكه اللي عظيم ومع ذلك عنده هسس بالتحكم ومبيسيبش حاجة تعدّي من تحت إيده ، بس بعيداً عن هانكه عشان مجنون ، فكل ما المخرج بيبقى صغير ، ومقصدش السن طبعاً ، كل ما بيحاول يسيطر عليكِ أكتر ويبقى الفيلم وقتها زي الواجب التقيل اللي عايزة أخلص منه ، بس لو المخرج عظيم فعلاً .. بيكتفي بتعليمات صغيرة أو يحكيلك عن تجربة ، زي إشارات تفتَّحلك سكك وانتِ في الآخر اللي هتحسَي الكلام المكتوب وتدَيله حتَة من روحِك

أنا فاكرة مثلاً زمان ، وقت ما كنت بعمل أزرق مع كيسلوفسكي ، شفتيه صح ؟ ، فاكرة مشهد المستشفى في الأول ؟ لما جولي بيموت جوزها وأولادها وبتخسر في ثانية كل حاجة وبتحاول تنتحر ؟ ، لما قريت المشهد أول مرة قلت لكيسلوفسكي إني عايزة أعيَط ، حاسة العاطفة في المشهد بالشكل ده ، أنا وقتها كُنت أصغر من دلوقتي وخبرتي أقل ، مكنتش مرَيت بتجربة فقد كبيرة للدرجة دي ، وبالتالي مكنتش أعرف ، بس هو كان عارف .. وحكالي ، قالي إن كل ما الفقد بتزيد قيمته كل ما هنحس إن مشاعرنا متكتَفة ومش قادرين حتى نعبَر عنها ، اقتنعت إني أمثَل المشهد زي ما هو عايزه ، ولما الفيلم اتعرض .. قابلت مصوَر برازيلي ، قالي إنه عيَط في المشهد ده لما افتكر إنه معيَطش لما ابنه مات وإن اللي كان موجود في المشهد هو بالظبط اللي كان حاسه وقتها وعمره ما عرف يقوله ، لحظتها كنت فخورة بنفسي كممثلة ممكن تنقل مشاعر حتى أصحابها ميعرفوش يتكلموا عنها وكنت حاسه قد إيه مخرج زي كيسلوفسكي كان ليه أثر في ده

2010-05-24T22:36:00.001+02:00

كِيفَك انتَ !

كِيفَك انتَ !

2010-05-24T19:59:00.003+02:00

كِيفَك انتَ !

مشهد 1 :
قاعة عرض بمكتبة الإسكندرية
نهار\داخلي

قاعة مُظلمة يُعرَض بها فيلماً ، نُشاهِد المَشهَد الأخير منه على الشاشة ، رَجُل وامرأة في الأربعينات مِن عُمرِهم ، يَجلسان على سِلم طوبي أمام وَاجهة مَنزل ، تَبدو ملامِحهم هادئة ، ابتسامة رِضا تَبدو على وجه كِليهما ، يَكُونان على هذا الحَالِ لثوانِي .. ثُم تُحَرك رأسها لتضعها فَوق كَتفِه ، تَتّسِعُ ابْتِسَامَتها ، ويَمِيلُ هُوَ برأسه ناحيتها

يَنتهي الفيلم ، وتُضاء أنوار القاعَة

- لَقطة قريبة لامرأة تَجلسُ وَسط الحضور ، تبدو عَيناها لامَعَة ومغرورقة بالدموع ، تُصَفق وتُصفق القاعة معها

يَقِفُ المُخرج الجالِس في مُقَدّمة القاعة وبجانبه المسئولين في المكتبة ، هُو الآخر في الأربعينات من العُمر ، شَعره يَميلُ للأبيض ، ويرتدي بدلة رُصاصيّة اللون ، يَشكر الناس على تَصفِيقِهم ، يُسلم على آخرين وهُو يَجُول بنظره بين الحضور في القاعة حتى يرى المرأة .. بِشعرها الأسود المعقود إلى الخلف .. وهيئتها الأنيقة التِي تُزيد مِنها وقاراً وجمالاً ، يُتمتم بكلماتٍ روتينية شاكرة لمن حوله ونظره مُثبت عليها وهِيَ آتية من بعيد

حينَ تقترب .. يستأذن ممن حوله ويذهب إليها

يَقفُ أمامها ، لا يُدرك تحديداً ما يُمكن قوله ، يَزفر بعمق وهُوَ يَقبِض على راحة يديه

هُو : مِين كان يصدّق ؟

هِيَ : مَحدش .. :)

يَصمتان لثانيتين ، ثُم يقول لها : مِش عارِف الناس في الحالات اللي زي دي بيقولوا إيه ، مش عارف إذا كان فيه حالات زي دي قبل كده ولا لأ

هِي ( لديها لَدغة خَفيفة في حَرفِ الرّاء ) : اممم .. مُمكن تقول لسه قَمر زي ما انتِ ، السِن مبنش عليكِ ، ... مُمكن تقول إزيك ؟

هُوَ : إزيك ؟

هِيَ : …. ، مش عارفة ، ملخبطة ، مِش مصدقة إن اللي بيحصل ده حقيقي ، حاسة المنطقي إنه يبقى حِلم ، أو إنه مَشهد في فيلم زي اللي لسه خلصان ده ، ( تَصمُت لثانية .. ثُم تقول بنبرة مُختلفة وأقل عُمقاً ) : انتَ إزيك ؟

هُو ( يَتنفس بِعمق ) : مَبسوط إنك هِنا

تَنظر إليه صامِتَة ، يَنده عليه بعضٌ من مسئولي المَكتبة ، يَلتَفِت ويُشيرُ لَهم بثانية

هِي ( في توتر خَفي ) : لو مَشغول أنا مُمكن أمشي

هُوَ : بتهرّجِي !!!

هِيَ ( تبتسم ) : طَيب مُمكن على الأقل أستناك برة لحد ما تخلص

هُو ( بنظر ناحيتهم لثانية ثُم ناحيتها ) : خَمس … دقيقتين بالظبط وهجيلك

هِيَ : حَاضِر

تَتحرك هِيَ لخارج القاعة فِيما يَذهَب لِلحديث مع مَن نادُوه

قَطع

مشهد 2 :
مَكتبة الإسكندرية
نهار\خارجي

تَجلِسُ بانتظاره على إحدى الآرائِك الرخامية خارج المَكتبة وهِيَ تنظر باتجاه البَحر ، يأتي من وراءها ثُم يجلسُ بجانبها ، يَصْمتان لثواني .. تنظر هِيَ ناحية البَحر .. ينظر اتجاهها .. ثُم لِلبَحر هُو الآخر

لا يبدأ أيًّ منهم بالحديثِ سريعاً ، يَبدو سُكون اللحظة مثالياً لخصوصيتها ، صَوتُ البَحر .. وأَشعة الشَمس الهادئة في ساعة العَصاري

يَتحدث أخيراً

هُوَ : كُنت فاكِر إن فيه كلام كتير أوي مُمكن أقوله أول ما أشوفِك ، دلوقتي حاسس إن مفيش أي حاجة ممكن تتقال ، ( يكمل بضحكة تقلل من توتره ) ، كانوا عايزيني أعمل ندوة جوا عن الفيلم .. بس هو من أول ما شفتك وأنا مش عارف أجمع كلمتين على بعض ، أو تحديداً من ساعة اتفقنا إننا هنتقابل

هِيَ ( بنصف ضحكة ) : عشان كده مردتش عليّ لما كلمتك قبل الفيلم ؟

هُو : يعني

هِيَ : أول ما دخلت القاعة كُنت بدور عليك أصلاً ، ملقتكش ومكنش فيه حد أسأله ، ولما كلمتك مردتش ، ( تضحك ) كُنت حاسه إني هعيط

هُو : أنا دخلت متأخر

هِيَ : شُفتك وانتَ داخل

هُو : كُنت واقف برة وكنت عايز أدخل بعد الفيلم ما يبدأ وأشوفك لما يخلص مش قبلها

هِيَ : اشمعنى ؟

هُو : مِش عارف ، حاجة كده قالت لي إن ده هيبقى أحسن

يصمتان قليلاً

هُو : ما تيجي نتحرك من هِنا

هِيَ : هنروح فين ؟

هُو : مِش عارف ، معنديش خِطط ، ممكن نتمشى ع البحر مش أكتر

هِيَ : طيب .. :)

يَتحركان لتعديَة الشارِع ، يَجعلها على يمينه ويَقفُ هُو ناحية العربات ، ثم يجعلها على يساره بعد المُنتصف

تَنظر إليه وتبتسم : لسه بتعمل الحركة دي وانتَ بتعدي الشارِع ؟

يَبتسم أيضاً ، ثُم يُكملان تَعدية الطريق

قَطع

مشهد 3 :
كورنيش الإسكندرية
نهار\خارجي

تَسِيرُ هِيَ ناحية البَحر ، ويَسيرُ هُوَ للخارج ، تبدأ في الحديث

هيَ : حلو الفيلم على فكرة

هُو : كان إيه احتمالية إنه ميعجبكيش ؟

هِيَ : زيرو

هُو : فاكرة لما قلتي لي زمان إني لازم أعمل عنك فيلم عظيم ؟ ، كُنت فاكرها طول ما أنا بعمله ، مطلعش عظيم أوي يعني .. بس كان شبهنا أظن

هِيَ : بس أنا أحلى من الممثلة اللي كانت عامله دوري ، ( تضحك )

هُو : طيب أنا كده مطمن على الأقل إن سِنّة التواضع اللي كُنت بحبها فيكِ لسه زي ما هِيّ

يَضحكان بشدة ، ثُم تَسأله بجدية وسط ضخكتها

هِيَ : انتَ إيه اللي فكرك بعد السنين دي كلها ؟

هُوَ : دايماً كُنت عارف إن عندي حكاية عننا ممكن تتحكي ، صحيت في يوم الصبح وقررت أحكيها

هِيَ : كُنا حلوين أوي إحنا في الفيلم

هُوَ : بس انتِ كُنت أحلى من الممثلة اللي عملت دورك :)

هِيَ : :) ، لأ بجد ، مكنتش عارفة إذا كُنا حلوين كده ، ولا إحنا لما بنحكي عن حاجة فات عليها سنين بنفتكرها في أحسن صورة وبننسى الوحش اللي كان فيها

هُو : جايز لو كُنت حكيته من عشرين سنة كان هيبقى فيه حِس غاضِب عن كده ، بس فات وقت طويل عشان أبقى أهدى ، ووقت أطول عشان أعرف إن اللي حصل مكنش غلطة حد

هِيَ : عارف إني عيطت وأنا بتفرج

هُوَ : طبيعي يعني ، لو الدنيا مغيرتكيش فانتِ كُنتِ بتعيطي بمعدل تلات مرات في اليوم

هِيَ : لأ أنا كبرت دلوقتي ، بقيت بعيط مرة واحدة بَس

يَبتسما

هُوَ : ليه عيطتي ؟

هِيَ : مش عارفة ، إحساس غريب أصله إنك تشوف حاجة وانتَ عارف إنها بتحكي عنك

هُوَ : وده بيخلّي الناس تعيّط ؟

هِيَ : لأ مش ده ، الحنين يمكن ؟، بس مش بالظبط ، فيه أوقات كتير أوي طول الواحد وعشرين سنة اللي فاتوا كُنت بفتكرك ، كُنت بفتكر حاجات صغيرة ، كُنت بسأل إذا كُنت انتَ كمان فاكرها ولا لأ ، إذا كان مُهم بالنسبة لك تفتكرها أصلاً ، وبعدين لما ابتديت تِخْرِج وشُفت أفلامك كُنت دايماً بدور على نفسي فيها ، ( تبتسم خجلة ) وكُنت بزعل لما ملقانيش ، النهاردة وأنا بتفرج مَكنتش مصدقه إن كل ده عني ، وإنك لسه فاكر كل حاجة ، كُنت بَتوجع من التفاصيل الصغيرة .. وكل ما التفاصيل دي بتصغر كُنت بتوجع أكتر

هُوَ :لمّا كلمتيني في التليفون وقلتي لي إنك مشفتيهوش مكنتش فاهِم ، انتِ كُنتِ فين طول السَنَة دي أصلاً ؟ ، من أول ما الفيلم اتعرض لحد دلوقتي

هِيَ : مكنتش قادرة أشوفه ، كُنت خايفة ومكنتش عارفة ده صح ولا غلط

هُوَ : وإيه الغلط في كِده ؟

هِيَ : عَشان ... عَشان أنا متجوزة ، وعشان عارفة كويسة يعني إيه إنك متجوز ، وعشان مكنتش عارفة انتَ عملته ليه ، وفوق كل ده عشان كُنت مبسوطة أوي ، باللي هُوَ مش أكيد صح

هُوَ : قبل ما أعمله ، لحد آخر لحظة كُنت بفترض إني مش مهتم برأيك فيه ، بس أول ما اتعرض .. أكتر سؤال سألته لنفسي طول السنة اللي فاتت انتِ شفتيه ولا لأ ؟ ولو شفتيه كان إحساسك إيه ؟ بتفكري إزاي ؟ زعلتي .. فرحتي ؟ ليه محولتيش تكلميني ؟ حاولتي ومعرفتيش ؟ ، أسئلة كتير كده مكنتش عامل حسابها

هِيَ : ودلوقتي ؟ عايز تعرف إيه ؟

هُوَ : ولا خاجة خالِص ، كل الأسئلة دي دلوقتي ملهاش معنى

هِيَ : بس ممكن أقولك إني مبسوطة ، ده أحلى فيلم شفته في حياتي

هُوَ : يا سلام ، فين المصداقية يعني

هِيَ ( تضحك ) : مُنعدمة أظن

هُوَ : بس عارفة ، أكيد كُنت عايز أسمع كده منك ، مُرضي أصل لغرور أي سِت إن راجِل يعمل عنها هِيَ بالذات فيلم أو يكتب عنها رواية ، من وسط كل اللي عرفهم في حياته ، كإنه بيقولها كده بصوت عالي إنها حاجة تانية مختلفة ، وفي نفس الوقت مُرضي بالنسبة له إنها تقوله "ده أحلى حاجة شفتها في حياتي" ، ( يُكمل ضاحكاً ) بيفكر وقتها إنها كانت تستحق فعلاً

هِيَ: لا يا شيخ ، يعني لو مكنتش قلت كده مكنتش أبقى أستحق ؟! ، أصلاً فيلمك مش أوي بس كنت بجاملك باعتبارك عملت فيلم عننا وكده

هُوَ ( يتصنع للغرور ) : أصل الفيلم ده اتعرض في "كَان" ، وعَجَب لينكلاتر شخصياً ، أكيد هو أحسن شوية من "مش أوي"

هِيَ ( مستفزة قليلاً ) : مين هو ده أساساً ؟ عموماً خليه ينفعك ، فيلمك وِحش أصلاً أصلاً

يَضحك ، ثُم تُلاحظ أنها اسْتُفِزت فتضحك هِيَ الأُخرى ، يَمُرّان بعربة آيس كريم على الكورنيش ، تخبره أنها تُريد منه ، يُحضر لهما اثنين ، ثُم يتحركان من جديد

هُيَ ( وهِيَ تتذوق الآيس كريم ) : انتَ كُنت مُتخيل وانتَ بتعمله إنك هتشوفني تاني ؟

هُوَ : اممم ، قبل ما أعمله مكنتش بفكر في حاجة ، في الأول مكنتش عايز أحكي عن نفسي ولا عنك ، كُنت بس بكتب فيلم فيه مني زي أي حاجة عملتها ، بعدين حسيت إني بقرب ناحية حكايتنا زمان ، في الأول تفاصيل صغيرة ، وبعد كده ملامح شخصيات ، وبعدين سير الحدوتة كلها ، اتلخبطت ، أنا كُنت عارف إني أكيد هحكي في يوم من الأيام بس مكنتش عارف إذا كان جه اليوم ده ولا لأ ، جاولت أبعد الفيلم عن نفسي على قد ما أقدر ، بس بعدين قررت أحكي كل حاجة ، ومع الوقت مبقتش مهتم بيه كفيلم قد ما بس عايز أطلع الحكاية كلها برّة روحي

هِيَ : وهو فِضل كل ده جوا روحك ؟

هُوَ : اللي بيروح بيروح ، بس مهما حاولنا ننساه بيفضل فيه كده حِتت صغيرة جوانا بتفكرنا بيه ، كداب اللي يقول إن الوقت بينسي .. الناس بس بتحاول تنسى

تَصمت ، يأكل من الآيس كريم

هِيَ : الآيس كريم ده وِحش أوي على فكرة ، شنيع

هُوَ : أهو ده اللي بيسموه في السينما كَسر الإيقاع ، يخرب بيت رومانسية حضرتك، بقولك حتت صغيرة وبتفضل في روحنا ومش عارف إيه وانتِ تقولي لي الآيس كريم شنيع ، كُليه طيب احتراماً للحظة

تَضحك بشدة : أكدب يعني ، ما هُو وِحش

يأكل منه مرة أخرى ثم يخبرها

هُوَ : آه وِحش فعلاً

"تحدف" بالآيس كريم من فَوق الكورنيش ، يحدفه هُوَ الآخر وراءها

هِيَ : مقلتليش برضه ، كُنت بتفكر إن إحنا هنتقابل ؟

هُو : بعد ما عرضت الفيلم ، آه ، فكرت كتير هنتعامل إزاي مع بعض لو شفتك تاني ، كُنت قلقان نسلم على بعض بافتعال وتوتر وتبتسمي ابتسامة صفرا وانتِ بتقولي لي بمصري مدهون بخليجي ( يُقلد ما افترضه ) "فيلمك كتير حلو" وأرد عليكِ بابتسامة أسخف "ميرسي" ، أوف ده كان هاجس زي الجحيم ، الحمد لله باين دلوقتي إننا مش كده

هِيَ : متغيرناش كتير إحنا ، ( ثم تستطرد مُبتسمة ) باستثناء إنّي بلبس نضارة أحياناً وانتَ شَعرك أبيَض

هُوَ : عشرين سنة لازم بيغيروا أكتر من النضارة والشعر اللي بيبيض ، أنا معرفش إيه اللي اتغير فيّ ولا فيكِ ، بس الأهم إن الناس لما بيبقى بينهم رصيد قديم وطويل مع بعض ، بيبقى فيه حاجة كده ثابتة في الأرض مهما غابوا عنها ، سهل يرجعوا ويتكلموا ويحكوا ويحسوا إن الوقت اللي فات مغيرش أي حاجة ، وإنه مش كتير زي ما بيبان عليه .. كإنهم واحد وعشرين يوم مش واحد وعشرين سنة

هِيَ : تعرف ، أول ما قريت عن الفيلم بتاعك وعن قصته حسيت إنه هيبقى فيه مني ، وأول مرة شفت إعلانه عرفت إن دي أنا ، لدغة وبِتّكْتِك يإبدها وتِشبهني وفيه الجُملة دي اللي دايماً كُنت بتوصفني بيها زمان ، كان نفسي آخد أول طيارة على مصر عشان أشوفه وعشان عارفة إنه أكيد مش هيتعرض هناك ، بس معرفتش .. البيت والشغل والأولاد ، كنت خايفة كمان ، مكنتش فاهمة انتَ عملته ليه بعد السنين دي كلها ، وقررت إني مش هشوفه ، قلت لنفسي زي ما انتَ قلت من شوية .. اللي بيروح بيروح ومفيش داعي نزعل عليه بعد كل ده ، العُمر اللي فات مش هيرجع بفيلم ، والعُمر اللي جاي بقى موجود لحاجات تانية أكبر مني ومنك ، فكرت نفسي إني متجوزة وبحب جوزي ومش منطقي ألعبك كل حاجة عشان ذكريات فات عليها أكتر من ضعف عمرنا لما حصلت ، مهما كانت حلوة وقتها ، أو حتى لو كنا حاسين إنها مكنش المفروض تخلص

تَصمت ، تنظر ناحية البَحر لثوانٍ ، ثُم تكمل

هِيَ : فضلت بعدها شهور بفكر وأناهِد في نفسي يمكن كل يوم ، بيطلع على بالي إن مش هيحصل حاجة لو شفت الفيلم ، مش هيحصل حاجة حتى لو شفتك انتَ كمان ، مش هبقى بخون حاجة يعني ، وقتها طلبت نمرتك من هُدى وقلتلها إني بَس عايزة أسلم عليك وأقولك ع الأقل إنّي لسه مشفتش الفيلم ، لما ادتهاني فضلت أسابيع مش عارفة أكلمك .. مش عارفة ممكن أقولك إيه ، كنت حاسة كإني لسه مُرَاهقة بتتصرف من غير نضج ، مكنتش عارفة انتَ هتبقى عامل إزاي وهتبقى عايزني أكلمك ولا لأ .. واحد وعشرين سنة مش وقت قليل أبداً عشان أفكر إنك لسه زي ما عرفتك ، كُنت عارفة كمان من هُدى إنك متجوز ومخلف ، ( تضحك نصف ضحكة خافتة ) تخيّل اضايقت ؟ ,, انتَ عارف يعني طباعي المنيلة ، قلت طب عامل عني فيلم ليه طالما متجوز ومبسوط مع مراته ، وللمرة الألف فضلت أسب وألعن في أنانيتي عشان مكنش هيحصل أي حاجة لو مكنتش متجوز ، ( تبتسم ) كُنت بس هحس بالفخر أكيد من فكرة إنك عشت عمرك كله متجوزتش عشانِي ، القصد بعد كل ده كلمتك ولما قلتلي إنك ممكن تعمل عرض في إسكندرية عشان أحضره ، كُنت مبسوطة ، مبسوطة على قد قلقي ولخبطتي من لو كان اللي بيحصل ده صح ولا غلط ، خصوصاً لما كدبت عليهم هناك وقلتلهم إني هنزل مصر يومين عشان ماما عيانة ولازم أطمن عليها ، ( تَصمت لثانية كإنها تُجَمّع ما تُريد قوله ، وتُحرّك يديها اليُمنى بانفعال وهي تقوله ) بس عارف .. في اللحظة دي مش حاسة إن فيه حاجة غلط ، يمكن مش من حق حد يحاسبنا عشان بنتمشى سوا ع البحر قصاد أكتر من عشرين سنة محدش فينا حتى سِمِع صوت التاني ، مش كده ؟

ينظر إليها صامتاً ، لا يُجِيب ، ولا يُعَلق ، عيناهَا تَلمَعُ دَمعاً ، ويُحاول قدر المُستطاع ألا ينظر ناحيتها ، قَبل أن تُحاول كَسر حاجز الصمت وهِيَ تَمسح عينيها بطرف يدها

هِيَ : وانتَ إزيك كده ؟

هُو : الحمد لله كده

هِيَ : سَرحت في إيه طيب ؟

هُو ( بنصف ابتسامة ) : مفيش

هِيَ : طب أقولك نُكتة ؟ ، مرة ديناصور بيقول لديناصورة ...

هو : دي قديمة جداً ، دي طِلعت وقت ما كُنا مع بعض يمكن

هِيَ : طب سيبني أكلمها ، يمكن تطلع واحدة تانية

هُوَ : مِش بتاعة البوسة ؟

هِيَ : آه هِيَ

هُوَ : ما هِيَ دي ، عارفها طبعاً ، قولي واحدة تانية

هِيَ : لأ مش فاكره ، كلهم قدام ، أو نُكَت قبيحة

هُوَ ( يضحك ) : آه عارفِك تعزي القباحة مِن يومِك ، السنين مش بتغير الطباع برضه

يَكُونا في تِلك اللحظة قَد تَخطيا المَنْشيّة ، ووصلا عِند المَراكِب في بَحَري

هُوَ : تعالي نِركب مركب من هنا

هِي : بجد ؟

هُوَ : آه بجد إيه اللي يمنع ؟

هِيَ : هتبقى غالية جداً ، حرامية هنا أصلاً

هُوَ : يا سلام ! إيه الكلام الفاضي ده ! ، فيه موانع تانية ؟

هِيَ ( تُفكر لثواني ثُم تبتسم ) : مفيش

يَذْهَب بحماس للاتفاق مَعَ أحد أصحاب المَراكِب ، تَقف لتنتظره ، يُحاسبه ، ثُم يعود إليها

هُوَ : يَلا

تَتَحرّك معه بمَلامِحٍ طُفُولِيّة ، يُمسك يدها كَي تَصعد للمركب الخَشبية ، ثُم يَصعد ورائها ويَتحرّك بِهُم صاحِبها ، تَكُون تَحديداً سَاعة الغَسَق .. وَلَونُ السّماء ذَهبيٌّ ساحِر .. تِلكَ الأوقات التي تَسبق مُفارقة الشمس لها

قَطع

مشهد 4 :
المركب الخشب
غُروب \ خارجي

تَتَحَرّك بِهِم المَركِب ، تَبدو الصورة بانوراميّة للإسكندرية ، كأنُّهم يُشاهدون كُل شيء فيها وهُم في المُنْتَصَف تماماً

هِيَ : إسكتدرية حلوة أوي ، أنا كُنت حاسة إني نسيت قد إيه هِيَ حلوة

هُوَ : انتِ نزلتيها آخر مرة امتى ؟

هِيَ : من حوالي سَنة ، بس العادي إني بنزل كُل سنتين مَرة ، يعني .. تمان مرّات في آخر عشرين سَنَة ، كُل مرة كُنت بحس إني ببعد أكتر عن هنا ، المرة دي مثلاً كُل الأرصفة مِتكسرة ، فيه حاجة غلط

هُوَ : مَفروض إنهم بيكسروها عشان تترصف من جديد

هِيَ : ما أنا لما جيت من سنة كانت برضه متكسرة ، تخيلت إني هنزل السنة دي ألاقيها اتصلحت ولقيت إن مفيش حاجة حصلت ، حتى الأماكن اللي كُنت بحبها ملامخها اتغيرت

هُوَ : مش عارف ، متهيألي لو كُنتِ فضلتي هِنا مكنتيش حسيتي إن حاجة اتغيرت ، الناس لما بتسافر .. بتبقى في الأول غضبانة ومضايقة ، صعب إنك تاخد تاريخك وذكرياتك وكُل اللي عشته من مكان لمكان ، مع الوقت فيه حاجة بتتبني في المكان الجديد بَدل القديم ، ونحس إن القديم ده بقى أبعد واتغير ونقنع نفسنا إن دي طبايع الأمور ، بس ده بيضايقني .. مبحبش أتخلى عن اللي اتعودت عليه ، حتى أصغر الحاجات ، يمكن عشان كده كان صعب نِكمّل مع بعض زمان حتى لو الظروف وقتها كانت في صَفّنا

هِيَ : لو الدنيا كانت مشيت صَح انتَ عارف كان مفروض يحصل إيه ، كان هيفرق وقتها اللي بتقوله ده ؟

يَهز رأسه نافياً

هِيَ : بس مكنش اختياري

يَنظر لها ثُم إلى البحر ، ويمد يده كَي يلامس مياهه ويحركها عليه

هِيَ : بس عارف ، مهما بعدت يعني ، ليَّ حاجات هنا مش هتروح ، ومش بفكر غير إني أدفن هنا حتى لو عشت برة عمري كله

لا يَرد ، يَسمعها ولكنه يبدو سارحاً وهو لازال يُحرّك يده فوق البحر ، تَطرق بأطرافِ أصابعها على جانب المركب ثلاث مَرَّات ، ينظر إليها ويَبتسما بِشدة

هِيَ : انتَ محكتليش عَنّك أي حاجة على فكرة ؟ ، ولا عن حَياتك ، ولا عن بنتك

هُوَ : كُنت فاكِر إننا بنحاول نبعد من أول ما اتقابلنا عن الأسئلة دي

هِيَ : يمكن ، بس أنا دلوقتي بسأل بِجد

هُو : امممم ، حَياة طيّبَة يعني ، مفيهاش أي حاجة مُمكن أقول إنها مُشكلة ، كان صعب أتمنى أحسن من كده حتى لو في وقت من الأوقات مكنش ده تحديداً اللي بتمناه ، ... أقولّك سِرّ ؟

هِيَ : قول

هُوَ : طول ما كُنت بكتب الفيلم وبخرجه كان في حتة مني شعور بالذنب إنّي جايز بخونها وأكيد هتتوجع لو عِرفت إن كُل ده فانتازيا لحدوتة قديمة عشتها ، بس لأ يعني مكنتش بخون حاجة ، ده مش حقيقي أصلاً .. ده زي حلم طويل لراجِل عجوز بيحقق فيه كل اللي محصلش في حياته ، إحنا كده

هِيَ : حِلم متحققش :)

هوَ : فضلت وقت طويل عشان أتصالح مع ليه هو متحققش ، من غير ما حد يتحمّل ذنبه، أو تحديداً من غير ما أحمّلك فوق طاقتِك ، كان صعب أوي في الأول

هِيَ : مكنش سَهل عليّ أنا كمان ، كل حاجة كانت صعبة ، السّفر والوحدة والوجع ، وبعدين قرار الجواز ، مكنش فيه حاجة بسيطة وهيَ بتحصل ، بس أنا كنت بفكر دايماً إنك هتفهم .. كنت متأكدة إنك هتفهم وعُمرك ما هتكرهني

هُوَ : محاولتش حتى أكرهك ، فيه مشكلة كده إن الناس لما تبقى بتحب وبعدين تبعد عن بعض ، بيبقى عندهم غضب يخليهم يسفهوا من كل اللي حصل قبل كده ، ويحاولوا يحبُّوا تاني بسرعة عشان يثبتوا إن الدنيا كويّسة وإنهم أهو زي الفل ومتأثروش باللي حصل ، ويملوا الدنيا بكلام وكلام وكلام عن الحُب ، كله مبيبقاش حقيقي ، دايماً بيبقى فيه حاجة مفتعلة ، أنا حاولت على قد ما أقدر إني معملش كده أبداً ، كان الأسهل طبعاً إني أكرهك وأقول إنها حدوتة وخلصت ، بس أنا رَوّضت نفسي إن عمري ما هتكلم عنّك غير بكل طيّب ، ده كان أصعب بس باين جداً إنه الأصَحّ ، ومع الوقت مبقتش مضطر أتكلم عنّك .. حَبّيت واتجوزت وخلفت وعملت أفلام والحَياة مِشيت كويس أوي ، كان فيه حاجة واحدة بَس بتفكرني بيكِ مهما تَخيّلت إني خلاص نسيتك .. يمكن عشان الحاجة دي عَملت الفيلم

تَنظر إليه بِعَينٍ مُستفهمة دُونَ أن تنطق

هُوَ : كان فيه حِلم بحلمه دايماً

هيَ : حِلم إيه؟

هُوَ : حِلم كِده حلمته في اليوم اللي اتجوزتي فيه وفضل بيطاردني سنين بعدها ، كُنا في المطار وحوالينا ناس كتير وكلهم وشوش معروفة ، كان باين إنك مسافرة وإني بوصّلك ، وفي آخر لحظة قبل ما تطلعي الطيارة ناديتك أسلم عليكِ ، كُل اللي كانوا حوالينا مبقوش موجودين ، حَضنتك وبوستيني في رقبتي ، وقتها أنا كمان بُوستِك ... وصحيت ، ( يَبتسم بتألُّم ) كان حاجة صعبة أوي ، مكنتش فاهِم أنا ليه حلمت بيكِ تاني ؟ ، وكُنت بسأل نفسي كده كُل مرة حلمت نفس الحلم على مدار السنين اللي فاتت ، لحد ما عملت الفيلم .. كُنت بفكر إني لو عملته جايز أبطل أحلم نفس الحلم

تَضع يدها على طرف أنفها لثانية ، تِلك الحركة التي نفعلها حِين نُقاوم رَغبة ما في البكاء

هِيَ : وبطلت تحلمه ؟

يَضْحَك : بقيت أحلم أحلام تانية بالمَشَاهِد اللي صوّرتها

هِيَ : ودلوقتي ؟ بعد ما اتقابلنا تاني

هُو : ما هو اللي إحنا فيه دلوقتي ده برضه يشبه الأحلام ، عارفة .. كتير أوي بفكر في حياتي زي مشاهد السينما ، إيه اللي مش هنساه من اللحظات اللي بتعدّي ، إيه اللي يستحق إن أفضل فاكره دايماً ، كان فيه لقطة كِدَه ليكِ زَمان .. كنا راكبين مع بعض في التاكسي والهوا اللي جاي من الشباك كان بيطير شَعرك وكُنتِ كُل شوية تلميه بإيدك لما ييجي على عنيكِ ، أنا عُمري ما نسيت اللحظة دي .. كان أول حاجة افتكرها لما تيجي على بالي بسبب أو من غير ، دلوقتي لما هفتكرك هفتكرك زي ما انتِ حالاً .. بربطة شعرك والخيوط الصغيرة اللي تحت عنيكِ ونبرة صوتِك اللي بقت أهدى

تَدمع عيناها بوضوح

- لقطة كَبِيرة للمَركب الخَشَبِي فِي عَرضِ البَحر ساعة الغروب

- لَقطة مُتَوسطة ليده وهِيَ تتحرّك فَوق الماء ، تبدأ هِيَ أيضاً في تحريك يَدها بِبُطء

يَقتربا مِنَ الشاطئ ، يَشكر الرَّجُل الذي كان يُجَدّف بهم ، ثم يتحركا لِخارِجِ المَركب ، نَراهُم يخرجان إلى الشارع ويقومان بتعدية الطريق

قَطع

مشهد 5 :
الشَّارِع\سيدي جابر
غروب \ خارجي

تَسِيرُ بِخَطواتٍ سَريعَة ثُمّ تتوقف فجأة وتقول له بنَبرة جَادَة

هِيَ : أنا لازِم أمشي

هُو : ليه ؟

هِيَ : عَشَان سَببين ، الأول إن طيارتي هتبقى الفَجر ، ولازِم أقعد مع ماما شويّة قبل ما أسافر

هُوَ : وإيه السبب التاني ؟

هِيَ : إننا لو فضلنا مَعْ بَعض ساعة كمان .... هَبُوسَك زي ما حَصَل في الحِلم بتاعَك ، ودي حاجة عمري ما هسامح نفسي عليها

ينظر في الجهة الأخرى منها لثواني لا يجد فيها ما يقوله ، ثم ينظر إليها

هُوَ : ولو قُلتلك إني مش عايزك تمشي

هِيَ : ما أنا عارفة ، تفتكر كُنت عايزة أمشي زمان ؟ تفتكر عايزة أمشي دلوقتي ؟ ، بس خلاص بقى .. مِش كُل اللي بنعوزه يحصل بيحصل ، ( تَسكُت وتنظر باتجاهِ الشارع ) ، أنا هوقف التاكسي ده

تَمِدُّ يَدها كَي تُوقف التاكسي ، يَحدُثُ كُل شيء سريعاً ، يَقِفُ التاكسِي وتقول له ( سموحة ) ويومِئ برأسِه ، ينظر هُو مندهشاً من سرعة ما يَحدُث ، تَضع يدها على كنفه سريعاً وتقول له "سلام" ، تَفتح الباب لِكَي تَركب .. ولكنه يركب وراءها ، ويتحرك التاكسي

قَطع

مشهد 6 :
التاكسي
غروب\داخلي

تُحدثه بصوتٍ مخنوق وانفعالٍ مَكتوم

هِيَ : انتَ ركبت معايا ليه ؟ انتَ عَملت الفيلم ده ليه أصلاً ؟ ، أنا اللي غبيّة إنّي جيت

يُحاول أن يهدئها

هُوَ : ممكن تهدِي طيّب

هِيَ : أنا هادية ، بس مَكنش لازم أبداً تِركَب مَعايا

يُهدّئ سائِق التاكسي من سرعته وينظر لهم في المرآة ، تقول له بحدّة

هِيَ : بتبُص على إيه ؟ ، كَمّل في طريقك

يُكمِل السائق سَيره وتَنظر هِيَ من النافذة للخارج

هُوَ : آخر مرة شُفتِك زمان رِكبتي تاكسي مِن هِنا ، مكنتُش عايز أسيبك في نَفس المكان دلوقتي وانتِ مضايقة ويفوت عشرين سَنة تانيين من غير ما أشوفِك ، اهدي

تَبدو ملامخها أقل انفعالاً مما كانت عليه منذ لحظات

هِيَ : أنا آسفة ، أنا بس انفعلت فجأة من غير مُبرّر

يَسْتَريحُ لأنها قد هدأت

هُو : عادِي ، كُنت متعوّد عليكِ كده

تَبتسم

هُوَ : أقولك نُكتة ؟ ، مرة ديناصور بيقول لديناصورة ...

يَضحكان ، ثم يَصمتان قليلاً فِي صَفاءِ

هِيَ : أنا كمان كان دايماً بيجيلي حِلم عَنّك

هُوَ : بُصّي هو أنا مُقَدّر المُجاملة ، حلوة منّك يعني ، بس مش معنى إني قلتلك إني بحلم عنك حلم إنك انتِ كمان تقولي لي إنك بتحلمي عني حلم

تَبتسم

هُو : كان حِلم إيه ؟

هِيَ : كان حِلم ساذج ، كان بيجيني كتير في الشّهر اللي قبل ما أتجوَّز ، يمكن كُل يوم ، وفِضِل يجيني تاني لشهور بَعد ما شُفت إعلان الفيلم بتاعك

هُوَ : .....

هِيَ : بيبقى حواليا ناس ، وشوش كتير أوي ، يمكن كل اللي عرفتهم في حياتي ، وببقى عارفة أميّز كُل واحِد فيهم رغم إن ملامحهم مش باينة ، وبكون قاعدة في النُّص بقشَّر تُفاح ، كُلهم بياكلوا من القِشر والتفاح نَفسه بحطه في سَلة فاكهة موجودة جَنبي ، وبَعدين ... وبعدين بتيجي انتَ وبتبقى الوحيد اللي ملامْحَك واضحة ، بَقَرَّب مِنك وبَحُط سلة الفاكهة اللي فيها التفاح قُدّامك .. وبتاكل مِنّه

للحظات يَنظر إليها ، ثُم ينظر للنافذة بجانبه ، يََتنَفس بِعُمقٍ ويُحرّك رأسه فيما بينَ الاستفهام والغَضب والتعجُّب

هُوَ : ليه كُل ده بيحصل رغم إن عمرنا ما هَنِتْجَمَّع سوا ؟

هِيَ : مش عارفة ، ومش عايزة أفكر عشان كل ده ملوش لازمة ، بعد كام ساعة هسافر هناك مع جوزي وولادي ، وانتَ هترجع لمراتك وبنتك ، هوَ ده اللي أنا عارفاه ومفيش أي حاجة تانية ليها معنى، عِرفت ليه أنا غبية إني رجعت ؟

هُوَ : أنا مبسوط إنك هِنا رغم كل حاجة

لا يَقُولان شيئاً بعدها ، يُثَبت كُل منهما نَظره على الآخر وكأنه يَحفظُ ملامحه التي ستغيب بَعدَ قليل ، ثُم تنظر للخارج ، تَطلب من السائق التوقف لأنهم وصلوا ، يَدفع إليه ثُم يغادران التاكسي

قَطع

مشهد 7 :
أمام بيتها
غروب\خارجي

يَسِيران قَليلاً في صَمتٍ حتى يَصلان أمام بيتها ، خَمس سلالِم طُوبِيّة ثُم باب أبيض

يَمِدّ لها يَده بالسَلام ، بِكُل ما يُفترض في اللحظة من ثِقلِ ما لا نُريده حقاً ولكنه يَجب أن يَحدُث ، تَمدّ يَدها

هِيَ : مُمكن طيّب تستنى دقيقة

ينظر إليها بعدم فهم

هِيَ : دقيقة واحدة ، مش عشان أي حاجة .. عايزاك بَس تفضل دقيقة ، أحاول أستوعب كُل اللي حَصَل وانتَ قُدامي وبعدين امشي

هُوَ : حاضِر

تَجلِسُ على السِلّمَةِ الأولى أَمام مَنزلها وتَضع بجانبها شنطة يدها ، يَجْلِسُ بجانِبها ، تَبدو ملامِحهم هادئة ، ابتسامة رِضا تَبدو على وجه كِليهما ، يَكُونان على هذا الحَالِ لثوانِي .. ثُم تُحَرك رأسها لتضعها فَوق كَتفِه ، تَتّسِعُ ابْتِسَامَتها ، ويَمِيلُ هُوَ برأسه ناحيتها

( نهاية )
- كَادر الفِينالة مِن فِيلم عَبّاس كِيَاروستامي الأخير "Certified Copy" .. لَم يُعرض خَارج كَان ولَم أشهدُه بَعد ، ولَيسَ لَه أَي علاقة بالمَكتوب أعلاه سَوى استخدام الصورةِ فَقَط

وَيَذْهَبُ لأَجْلِ الضَّالِ

2010-05-02T07:02:00.005+02:00

" أَيُّ إِنْسَانٍ مِنْكُمْ لَهُ مِئَةُ خَرُوفٍ، وَأَضَاعَ وَاحِدًا مِنْهَا، أَلاَ يَتْرُكُ التِّسْعَةَ وَالتِّسْعِينَ فِي الْبَرِّيَّةِ، وَيَذْهَبَ لأَجْلِ الضَّالِّ حَتَّى يَجِدَهُ؟ ، أَقُولُ لَكُمْ: إِنَّهُ هكَذَا يَكُونُ فَرَحٌ فِي السَّمَاءِ بِخَاطِئٍ وَاحِدٍ يَتُوبُ أَكْثَرَ مِنْ تِسْعَةٍ وَتِسْعِينَ بَارًّا لاَ يَحْتَاجُونَ إِلَى تَوْبَةٍ."

لُوقَا 15 – (4،7)

أْشْهَدُ بِأَنّي قَدْ ذَهَبْتُ شُهُورَاً لأَجْلِ الضَّالِ ، ولَمْ أَجِدُه ، فَكَّرْتُ حِِينَاً فِي أَن أَسْتَرْجِعُه وَلَوْ بِتِسْعَةٍ وتِسْعِين أَمْتَلِكَهُمْ ، وكُنتُ كُلَّمَا كُلَّمَا اقْتَرَبْتُ مِنْه .. ابْتَعَدَ هُوَ عَنّي ، سَاءَتْ أُمُورِي وسَاءَت أُمُورَهُ كَذَلِك ، لَكِنَّ هَذَا مَا أَرَادُه ، وَلَمْ أَعُد قَادِرَاً عَلَى التَّحَمُّلِ ، لَقَدْ تَعِبْتُ مِنَ التَّرْحَالِ فِي البَرِيَّة ، سَأَتَوَقَّف الآنَ عَن البَحْثِ .. وَأَسْتَرِيحْ !

"كَانَ يَنْبَغِي أَنْ نَفْرَحَ وَنُسَرَّ، لأَنَّ أَخَاكَ هذَا كَانَ مَيِّتًا فَعَاشَ، وَكَانَ ضَالُا فَوُجِدَ"

لوقا 15 - 32

2010-04-01T13:36:00.005+02:00

مُشَاهَدَات سِينِمَائِيّة

اعتذار

2010-03-11T00:47:00.000+02:00

لِلِبِنْت الَّتِي لَمْ أَسْتَطِعْ أَنْ أُحُبّهَا بِقَدْرِ مَا أَحَبّتْنِي

هاجس عن الفقد

2010-02-21T13:30:00.000+02:00

عَلَى كُلًّ فإنّ انتهَاء الأمْر كانَ أَفضل مِنَ الانتظار ِ، هُنَاكَ قَسوة دائماً في وُجودِ الأمل ، وبالمِثلِ فإن هَزِيمَة فريقك 2-0 أفضل من أن تظل 1-0 حتّى نهاية المباراة ، السُّقوط في الامتحان أَكثر راحة من التوتر الذي يُصاحب انتظار النّتِيجَة ، هَدمُ البَيت القَدِيم أكثر أمناً من أن تُشاهِد الشروخ وهِيَ تأكُله بِبطء ، فَقدَان الحَبِيب أَقلَّ وَجعاً مِنَ هاجِس رَحِيله ، الأيَّام التّي تَسبِق سَفَر الرَّفِيق مؤلمة أكثر من لحظةِ السّفر ذاتها ، مَوْتُ أَحدَ الأقرباء بِمَرضٍ خَطِير أكثر طَمَئنِينَة مِنَ انتظارِ شفاءه

أُخبر صَديقة مُنذُ يَوْمين أنّنِي لا أَخافُ مِن شئٍ بِقَدرِ الفَقد ، ولَكِنّي أُفكّرُ بالأمسِ أنّ الخَوف مِنَ الفَقدِ أَكثَرُ قَسوة مِنَ الفقدِ ذاته ، ورغم ذَلِك فإن الفِطْرة تَنحازُ إلى الأَمَلِ

في غرفة الإبن

2010-02-21T12:53:00.032+02:00

- مِن فيلم "In the Bedroom"

الرَّيحُ التِي تَهُزُّ الشَّعِيرْ

2010-02-15T11:37:00.000+02:00

يَقُولُونَ أنّ الملائِكَة تَنَام ليلاً وَسَطَ حُقولِ الشّعِيرِِ ، دائِمَاً مَا حَاوَلتُ فِي صِغَري مُلاحَقتهم عنْدَ الغُّروب ، وفِي الصّباحِ كُنتُ أَستَيقِظُ باكِراً كَيّ أَرى الشّمس وهِيَ تُشْرقُ فَتحتَضِن الشّعِير ، ليبدأ الملائكة في الطّيران فوقَ أرضنا ..

أَخبَرنِي جَدّي بأنّ الله حِينَ أَنزَلَ آدَم عَلى الأَرضِ لَمْ يُعْطِه في البدء غَيْر الشَّعِير ، فَمِنْه كَانَ طَعَامَه وشَرابَه ودَوَاءَه ، عَلَى الشَّعِير كَانَت لَيْلَةُ العُرْس الأُولى فَوْقَ تِلْكَ الأَرْضِ ، بِهِ بَدَأت الحَيَاة ، لِذَلِكَ فَعِنْدَ كُلّ فَقْدٍ يُرْسِلُ الله ريحاً تَهُزُّ الشَّعِير

كُنْتُ أَجْلِسُ بِالسّاعَاتِ مَعْ جِدّي وَسَطَ حُقُولِه ، يَحْكِي لِيَ الحَوَادِيت ، يَضَعُ يَده فَوْقَ سَنَابِلِ الشَّعِير مُبتسماً وهُوَ يُخْبِرُنِي بأنَّ مَلْمَسه يُشَابَه مَلْمَس يَدّ جِدّتِي فِي شُهُورِهَا الأَخِيرَة ، حَيْثُ جَلَس لِمُدَّةِ شَهْرَيْن لَا يَفْعَلُ شَيْئًا إلاّ الإمْسَاك بِيْدَيها كَي تَعْرِفُ حِينَ تَغِيبُ عَن الوَعْي أنَّه هُنَا وأنّه لَن يتركها أَبداً ..

فِي اللّيْلَةِ الّتِي ماتت فِيهَا جَدّتِي اهْتَزّ الّشّعِير بِشدّة ، بَدَا وكأنّ سَنَابله قَد جَفّت حُزنَاً ، وبَيْنَمَا تَوَقّف الدَّمْع فِي عَينِي جَدّي أَدْمَعت السّماء مَطَراً ..

كَانَ ذَلك مُنْذُ وَقتٍ طَوِيل ، مَاتَ جَدّي فبيعت حُقُوله وَجُرَّفَت ، رَحَلَت الملائِكَة تَبْحَثُ عَن مَكَانٍ آخِر كَيْ تَبِيتَ فِيه ، كَبِرْتُ وابْتَعَدْتُ عَن بَلدَتِنا ولَمْ أَعُد أَرى حُقُولَ الشَّعِير ، كَثِيراً مَا فَكَّرت فِي جِدّي والأَرض والمَلائكة والسَّماء الّتِي تُمْطِر دَمْعَاً باعتبارِها أَوْهَاماً شَّاعِريَّة آمَنْتُ بِها صَغِيراً ولَمْ تَعُد تَصْلِح الآن لناضِجٍ مِثلي .. فَنَسَيْتُها

وَلَكِن رَغْمَ ذَلِك قكَثِيراً مَا أَحْلَمُ الآن بِتِلكَ الأَيَّام ، أَكُونُ فِي الحِلْمِ كَجَدَّي وتَتَجَسَّدُ حَبِيبَتِي كَصُورَةٍ مُثْلَى لِجِدّتِي ، أَحْمِلُهَا بِيدِي وأضعَهَا وَسَطَ مَلائِكَةِ السَّنَابِل ، أُقَبَّلُها فَتَصِيرُ الأَرْض جَنّةً ، لَحْظَات ويَهْتَزّ الشَّعِير .. فَأَفقدُ حَبِيبتي وَأَسْتَيْقِظُ مَفْزُوعَاً

كَأفضلِ ما يُمْكِن

2010-02-09T07:12:00.000+02:00

Dedicated to Fiona Sullivan

- أنا مش فاهمهم هنا والله ، إزاي ميرضوش يدخلوني ويدخلوكِ انتِ بالجلابية اللي انتِ لابساها دي !!؟

- ... !! ، مفيش فايدة

- استني بس متمشيش ، أنا مقصدش

- ....

- متبصليش البصّة دي

- امدحني ، دلوقتي وبسرعة !

- نعم !!

- امدحني ! ، الطوب اللي بتحدفه ده بيجرح مشاعري ، وانتَ بتعمل كده دايماً ، المديح بقى إنك تقول حاجة كويسة في الشخص اللي قصادك ، وانتَ عمرك ما عملت كده .. بس هتعمله دلوقتي يا إما همشي

- طب .. مُمكن نُطلب حاجة الأول ؟!

- وحياة أمي لو مقلتليش دلوقتي حاجة كويّسَة فيّ وانتَ تقصدها هقوم أمشي

- .....

- ها ؟ أنا مستنيّة !

- طَيّب ، أنا عندي ليكِ مَدِيح .. تُحفة ، وحقيقي جداً

- والله خايفة تكون طوبة جديدة من بتوعك

- بلاش تتشائمي كده ، ده مش طبعك ، أنا هقولها

- ؟

- ،أنا عَندي ... انتِ عارفة يعني مرض مُزمن ، الدكتور اللي بروحله بيقولي إن بين 50و60% من اللي عندهم الحالة دي ، حبوب الدوا لوحدها كافية كعلاج ، أنا بكره الحبوب .. الحبوب شيء قَذر "بوضوح" ، عشان كده مبستخدمهاش ، المديح بقى.. إن في الليلة اللي قلتي لي فيها إنّك ... انتِ فاكرة يعني انتِ قلتي إيه ، المديح ، إني في اليوم اللي بعدها على طول ، ابتديت آخد الحبوب بانتظام وأنا بَجِز على سناني

- ومفروض أعتبر ده مدح ليّ إزاي يعني ؟

- انتِ مش فاهمة !

- فهّمنِي !!

- انتِ خلتيني عايز أبقى بني آدم أحسن

تَالله تَفْتَأُ تَذْكُرُ يُوسُفَ

2010-01-25T09:58:00.002+02:00

25/1/1926

صديقةُ الصّبا العزيزة

2009-12-25T06:36:00.000+02:00

في البدءِ ، كانت "الإسكندريّة" .. وكان يوسف

وفي المُنتهى ، سَنَجتَمِعُ فيها مُتّكئين على الآرائِكِ

وبينَ البدءِ والمُنتهى حَدَث كُلّ شيء ، الذكرياتِ والتفاصيل والأحلام ، الأفلامُ والأشعارُ والموسيقى ، مبارياتُ الكُرَة وعُشب النّجيلةُ الأخضر ، دموعِك في الليالي الحزينة ، وضحكتك التيّ تجعلها برداً وسلاماً ، اللحظات التي نتخاصم فيها .. فنتصالح .. كَي نصيرُ لبعضنا أقرب ، صُورتِك المرسومة في كل شوارع المدينة اليونانية ، والبحر الذي يسألني عَنكِ كُلما ذهبتُ إلى هناك ، حرف "الراء" على لسانِك ، وتكّاتُ أصابعِك الثلاث ، الخزعبلات التي آمنا بها .. فأثبتت كونها صدقاً ، والحقائق التي خلقناها سوياً .. فلَم نُحِد عنها أبداً ، البلاد التي فرّقتنا ، والبلد التي جمَّعتنا ، تِلكَ الأشياءِ التي لم تهمُّ أحدٌ سوانا أو تِلكَ التي اهتم بأمْرِها الجميع

بينَ البدءِ والمُنتهى ، عرفتكِ لنصف قرنٍ أو يزيد

عَرِفتُكِ حتى إذ ضَعَفَ نظرِك صرتُ أقرأ لكِ ، حتى إن نسيتي الذكريات ذكّرتِك ، وإن تاهَت تفاصيل الحدُّوتة قصصتها عليكِ من جديد

عرفتُكِ حتّى صار مَلْمَسُ يَدَيك كَوَرقِ الشَّجرِ في الخَرِيف

تغيّرت الوجوه من حولنا ، يذهبُ الأُناسُ ويجيئون ، تتبدل الأشياءِ كالفصول ، حتّى نحنُ كنَّا نتغيّر ، نبتعدُ حيناً دونَ أن نفترقُ يوماً ، إذ أنَّ المرء لا يُفارق روحه أبداً

والآن ، أتممتي يا صبيّتي أربعةٌ وعشرون عاماً

أربعةٌ وعشرون عاماً يا نسرين ، ولازِلتِ تِلكَ الطفلة التي تُخطِئ فتدمُع ثم تَبتسِمُ في وداعة ، فيرقُّ قَلبُ الفتى وإن كانَ حَجَراً

السّنونُ تمرّ ، نَكبُرُ أكثر ، "سنظلُّ القصة تُروى" ، وستبقين دوماً "صديقةُ الصّبا العزيزة" .. طِفلةٌ ذاتَ طِباعٌ عصبية وقلبٌ أخضر

إسكندريّة .. ليه ؟!

2009-12-25T05:07:00.004+02:00

مارتن سكورسيزي
مكتبة الإسكندرية
23-12-2009
تصوير : نادية

الكيفية التي أقنعت نفسي بها على الذهاب - رغم المعوقات التي تمنع ذلك – كانت واضحة : هُناكَ ثلاث مخرجين اعتبرتهم دوماً "مخرجيني المُفضلين" ، اثنين منهما سأقابلهم في الجنّة .. والثالث يُمكنني مقابلته خلال أيام بدلاً من انتظاره هُناك

لم يكن من الممكن أن تضيع تلك الذكرى

عرفتُ جيداً كل ما قاله ، كل الحواديت التي سردها رددتها معه

ولكن الجلوس على بُعد أمتار من "مارتي" كان هو الحدث في حد ذاته

عبّاس كياروستامي

2009-12-10T10:07:00.004+02:00

"السينما تبدأ عند جريفيث ، وتنتهي عند عباس كياروستامي" .. جان لوك جودار

مِنْ أينَ أبدأ ؟؟

شاهَدتُ أول فيلم لكياروستامي قبل ما يُقارب الثلاث أعوام ، كانَ "طَعْم الكَرَز" ، شاهدت قبله بِضْع تَجارُب خَرَجَت مِن إيران ونَالت شُهرة عالَمِيّة واسعة ، أَعْجَبَنِي بعضها ، احترمتُ الآخر ، لَم يكن "طَعْم الكَرَز" ضمن أكثر ما أعجبني – حينها - ، الصورة التي انطبعت عِنْدي عن كياروستامي – من خلال فيلمه ، وبضع أحاديث شاهدتها لها ، ثُمّ من خلال كليشيهات نقدية من عينة "فيلسوف السينما الإيرانية" – أنه مُدّعِي بأكثر مما هو صادِق فيما يَفْعَل .. مُقَيّم بأكثر مما يَسْتَحِق .. مَغْرُور وصانع لسينما تجريبية تصلح للمهرجانات أكثر مما تصلح للمُشاهدة ، تَرَسّخ ذلك بعد مشاهدة "عبر أشجار الزيتون" ، أعجبني أكثر من "الكَرَز" ، ولكن مُجْمَلاً لَم أُقَدّر الرّجل كثيراً ، وظل مُدَعِيَاً في نظري

حسناً .. كُنْتُ أَعْمَى ، الآن أنا أَرى

"يُمَثّل كياروستامي أعلى مراحل الفنية في تاريخ السينما" .. مارتن سكورسيزي

مُنذُ ثلاثة أسابيع شاهدتُ "Close-Up" لأول مرة – بعد أن أَلَحّ أصدقائي لثلاثة أشهر - ، عند نهايته – بواحد من أعظم المشاهد وأقربها إليّ – خُلِقَ لَديّ شعوراً لا يمكن وصفه ، على المستوى الإنساني كان هُناك شعور بالصفاء النفسي .. "الطيبة" الشديدة التي تتجلّى عبر كل تفاصيل الفيلم ، وعلى المُستوى السينمائي كانت التجربة مختلفة عن أي شيء آخر كُنتُ قد شاهدته .. أصالة مُبهرة .. صِادقة لدرجة الدّهشة : كيف يمكن أن تكون "السينما حَيَاة" إلى تِلكَ الدّرجة ؟؟

بدءً من تلك اللحظة – وعَبْرَ ثلاثة أسابيع – بَدأتُ في مشاهدة أفلام الرجل من جديدة ، ربما هُنَاك بعض المُبالغة – المطلوبة والمُحَبّبَة – في جملتي جودار وسكورسيزي بالأعلى ، ولكن – دونَ ذَرّة مُبالغة – كياروستامي واحد من أعظم التجارب المتكاملة في تاريخ السينما

Close-Up :
------------

أعتقد أن "كلوس آب" لم يكن فقط لحظة مفصلية بالنسبة لعلاقتي بسينما كياروستامي ، هو بالأهم لحظة مفصلية في علاقته هو نفسه بسينماه والأفلام التي يُريد تقديمها

قبل "كلوس آب" كان هُناك مرحلة تمتد لقرابة العشرين عامل امتلك فيها كياروستامي تصوّراً عاماً لما يريد تقديمه ، ولكنه لم يصل إليه ، كان الرجل يريد تقديم سينما واقعية عن إيران ، تحدث عبر قصص بسيطة للغاية ، بسيطة لدرجة أنها قد لا تستغرق في سردها أكثر من دقيقة أو دقيقتين ولم يهتم أحد في نقلها للسينما من قبل – رغم تكرارها دائماً في الحياة - ، لذلك فالـ"حدوتة" بالنسبة له ليست هي الهامة لأنها في حد ذاتها لن تخلق فيلماً ، ولكن المهم هو التماهي مع تفاصيل الحياة عموماً

"لم أمتلك أبداً سيناريوهات كاملة لأفلامي ، فقط أمتلك خَطّ عام وشخصية رئيسية في رأسي ، ولا أبدأ في تصوير أي شيء إلا حين أجد هذه الشخصية في الواقع ، حينها أجعلها تبدأ في الحركة ومُعايشة الحياة عبر بضع تفاصيل وملاحظات فقط أقوم بوضعها ، لذلك فأنا أقترب من شخصيات أفلامي وأسافر عبرها .. ولا أجعلها تتحرّك من خلالي" .. عباس كياروستامي .. 1988

الأمْرُ يبدو واضحاً تماماً منذ فيلمه القصير الأول "الخبر والممر – 1970" - شاهِدُه هُنا - الذي يروي فيه في عشر دقائق رغبة طفل في الوصول لبيته عبر ممر يوجد به كَلْب مُخِيف ، الهاجس الطفولي الذي مرّ به كل منّأ – الخوف من الكلاب والتعامل معها – كان عَمَل كياروستامي الأول ، مُعَبّراً فيه – بشكل مبدئي – عن نظرته للسينما ، يقول كياروستامي "عملي الأول كان صعب جداً ، كان عليّ التعامل مع طفل صغير للغاية .. وكلب .. وطاقم فني غير محترف باستثناء المُصَوّر وقد اختلفت معه بشدّة هو الآخر" ، كان الاختلاف حينها عن طريقة تصوير مشهد الختام .. أرد المُصَوّر تصويرها في ثلاث لقطات ولكن كياروستامي أرادها في لقطة واحدة كي تضع المشاهد مع الطفل في خوفه كاملاً ، وهو أسلوب فنّي سيتّبعه كثيراً فيما بعد

في 74 حَقّق فيلمه الطويل الأول ، "مُسَافِر" ، قصة طفل ريفي من إحدى قُرى إيران يُريدُ الذهاب إلى مباراة كرة قدم للمنتخب الوطني في العاصمة ، وفي سبيل ذلك يقوم بالكثير من الخِدَع والحِيَل كَيّ يجمع المال الذي يذهب به إلى طهران كي يُشاهد المُباراة ، الفيلم – الذي بدا في نظري متأثراً بوضوح برائعة تروفو "The 400 Blows" – كان تنظيراً غير مقصوداً لنوع السينما التي سيستمر في تقديمها وكل التفاصيل النقدية التي ستجمع أفلامه فيما بعد : يدورُ في قرية إيرانية صغيرة .. بطولة طِفْل .. يعكس دون مباشرة – أو حتى قصد - الوضع في إيران .. إغراق كامل في تفاصيل الحياة .. القدرة على جعلنا نتماهى مع أشياء قد تبدو تافهة – كرغبة طفل في حضور مباراة كرة - ، وتقنياً كان هناك اعتماداً على اللقطات الطويلة .. مَشَاهِد كلها مصورة خارجياً .. استخدام ممثلين غير محترفين .. قلة الموسيقى التصويرية ثم استخدامها بقوة في مشهد الخِتام – الذي دائماً ما يكون عظيماً - ، كلها أشياء ستتكرر فيما بعد في كل أفلامه

القرار الأبرز والأهم في حياته خلال تلك المرحلة كان عدم تركه إيران بعد قيام ثورة الخوميني عام 1979 ، ترك حينها الكثير من السينمائيين إيران ، الأوضاع لم تكن مستقرة ، ولكنه اختصر الأمر بقوله "حينما تأخُذ شجرة مثمرة من مكانها وتزرعها في مكانٍ آخر فهي ببساطة لن تُثمر" ، هذا القرار هو الأهم لأن عباس كياروستامي لم يكن يستطيع أن يصنع أي سينما – ولا يوجد أي مُنْتِج كان ليقبله – خارج إيران

تلك المرحلة الطويلة من التجريب – والتي أنتجت خلال خمسة عشر عاماً فيلمين طويلين والعديد من الأفلام القصيرة – وصلت لذروتها عام 1987 مع فيلم"أين يقع منزل صديقي ؟" ، القصة التي حدثت لنا جميعاً وربما شكّلت جزءً من كوابيسنا ، أن يحضر المُدرّس ويطلب رؤية كراسة الواجب التي نسيتها في المنزل ، تقديري لهذا الفيلم ينبع من شيء أساسي : لم أشاهد قبله فيلماً يتماهى – ويجبرنا كذلك على التماهي – مع مخاوف طفل قد تبدو تافهة لأشخاص ناضجين مثل هذا الفيلم ، قصة الطفل "أحمد" الذي يبحث عن منزل صديقه "محمد رضا" كي يعطيه كراسة واجبه التي نسيها معه لعلمه أن المدرّس سيعاقبه غداً لم لو يقم بواجبه ، كان الفيلم هو بداية شهرة كياروستامي وصعود نجمه إلى خارج إيران ، عُرِض الفيلم في مهرجان لوكارنو ، نال مديح النقاد ، ليُعْرَض بعد ذلك في اليابان ويُشاهده أسطورتها "أكيرا كوراساوا" ويعلن اندهاشه وإعجابه الشديد بكياروستامي وأنه مستقبل السينما

1990
------

العام الأهم في مسيرة عباس كياروستامي ، والمرحلة التي صنع بعدها أهم أفلامه وخَلَق بوضوح بصمته وأسلوبه وما عُرِفَ بَعْدَ ذلك بالـ"Kiarostamian"

هناك حدثين هامين في عام 90 خلقا هذا التأثير ، الأول هو القبض على شخص يُدعى "حُسين سابزيان" انتحل شخصية المُخرج الإيراني الشهير "محسن مخملباف" أمام إحدى عائلات طهران ، والحدث الثاني هو كارثة زلزال مدينة "كوكر" في شمال إيران والذي راح ضحيته أكثر من خمسين ألف مواطن إيراني

حسين سابزيان وClose-Up :
---------------------

الأمر بسيط : كان كياروستامي يجهّز لأحد أفلامه حين قرأ في إحدى المجلات الإيرانية خبر يخص مُنتحل لشخصية مخرج إيراني شهير وتقديمه للمُحاكمة ، تقصّى عن الأمر ثم قرر أن يُؤجل فيلمه الحالي وأن يصنع فيلماً عن تلك الحادثة ، قرر تصوير المُحاكمة ، وتصوير لقاء له مع المُنتحل ، ليملك مادة وثائقية لم يُدرك في البداية ماذا يمكن أن يفعل بها ، ولكنه في النهاية خَلَق أحد أعظم الأفلام في التاريخ ، الفيلم الذي جَعَل جودار يقول أن السينما تنتهي عنده .. وجعل سكورسيزي يقول أنه أعلى مراحل الفنية السينمائية .. وجعل تارنتينو يُصفق لخمس دقائق بعد مشاهدته .. وجعل ناني موريتي يصنع فيلماً قصيراً عن ليلة افتتاحه في روما

Close-Up هو قِصّة شَغَف وحُبّ للسينما قبل أيّ شيء ، سابزيان انتحل شخصية مُحسن مخملباف لأن حلمه كان أن يصبح مخرجاً وصانعاً للأفلام ، كياروستامي يرى أن كل من مخرجي جيله هو سابزيان والفارق فقط هو الفرصة التي مُنِحت لهم جعلتهم يصنعون أفلاماً بعد ذلك ، يرى كذلك أن سابزيان هو بطل "مُسافر" – المقطوعة الموسيقية العظيمة التي ينتهي بها الفيلمين واحدة – الفقير الذي نتغاضى عن عدم أخلاقية ما فعله لأننا نتماهى مع رغبته .. كذلك يحدث لنا هنا ، لا نُفكر أبداً في أن فعله سابزيان خاطئه .. نتعاطف معه .. نتفهمه .. نقدر تماماً شغفه بالسينما .. ونتلمّس كذلك بحثه عن الاحترام الذي يجده في أعين تلك العائلة التي تعاملت معه كمخملباف
عظمة العمل كذلك تتعلّق بقُدرة كياروستامي على أن يحقق "حِلم" سابزيان في أن يُصبح سينمائياً عبر صُنع فيلم عنه ، كيف تصبح "السينما حياة .. والحياة سينما" إلى هذا الحد الذي يتحقق هنا ؟؟

هذا الأمر يدفعنا أيضاً "للأسلوب الفنّي" ، هذا الدمج بين الوثائقي والروائي والذي سيصبح أسلوباً لكياروستامي بعد ذلك ، هو فعلياً لم يمتلك سوى مادة المُحاكمة ، ثم بعد ذلك أعاد تصوير كافة المشاهد الأخرى ، ولكننا نعلم أن تلك الأشياء حقيقية وحدثت فعلاً ، لذلك فلا يمكن اعتبارها "خيالاً" كاملاً ولا يمكن اعتبار الفيلم نفسه فيلم روائياً ، كما أن "إعادة تمثيل المشاهد" وتغيير بعض أحداثها لا يجعله وثائقياً ، هو دمج مثالي – وغير مسبوق – للاثنين معاً يمكن اختصاره في جملة كياروستامي نفسه "لا يمكن أبداً أن نقترب من الحقيقة إلا عبر الخيال" ، لذلك عند تعاملنا مع الفيلم نتعامل معه كحقيقة مُسَلّم بها .. شيء حَدث في الحياة وبالصدفة تحوّل إلى شريط "35 مللي" ونصدَّقه نحنُ دون مناقشة

ثلاثية "كوكر" :
-----------

الحدث الثاني الذي أثّر في مسيرة عباس كياروستامي عام 90 كان زلزال كوكر ، فإذا كان "كلوس آب" قد حقق تأثيره على مستوى الشكل الفني – الدمج بين الوثائقي والروائي .. الواقع والخيال - ، فإن الزلزال حقق أثره على مستوى الأفكار ، ثُنائية الحياة والموت التي لم تُبارِح فيلماً من أفلامه منذُ تلك اللحظة

"ذَهبتُ إلى كوكر بعد ثلاثة أيام من الزلزال ، 50 ألف شخص كانوا قد توفوا تحت الأنقاض ، كُنتُ حزيناً ومكتئباً ، ولكن ما لفت نظري أكثر هو قدرة الناس على مواصلة حياتهم ، الزلزال حدث في الخامسة صباحاً ، أي شخص من هؤلاء الأحياء كان يمكن أن يكون نائماً ويموت أيضاً ، كان هناك امتنان عند كل منهم لبقاءه حياً" .. عباس كياروستامي .. 1990

فعلياً كان كياروستامي قد ذهب إلى "كوكر" بحثاً عن "أحمد" بطل فيلمه "أين يقع منزل صديقي ؟" وكي يتأكد فقط من كونه على قيد الحياة ، ليصنع من تجربته "الوثائقية" فيلمه الروائي "... والحياة تستمر" عام 91 ، فيلمٌ عن قدرة هؤلاء الناس على مواصلة حياتهم .. كيف يحاولون التجاوز ونسيان الكارثة .. عن الطفل الذي يحاول الذهاب لمدرسته .. وعن الفتى الذي تزوج بعد يوم واحد من الزلزال .. وأهل القرية الذين يحاولون مشاهدة مباراة كرة قدم ، فيلم عن غريزة البقاء وعن الامتنان للحياة التي تستمر رغم كل شيء

الجزء الثالث من "ثلاثية كوكر" هو "عبر أشجار الزيتون" ، فيلم داخل فيلم ، يقدم فيه كياروستامي مشهداً سبق تصويره في "والحياة تستمر" بين الفتى المتزوج حديثاً وزوجته ، ليخلق من ذلك قصة "الممثل" فارهاد الذي يريد اقناع "الممثلة" طاهرة بالزواج منه أثناء تصوير الفيلم – الذي يُسمّى بداخل الفيلم أيضاً "عبر أشجار الزيتون" – ويدور في نفس فترة الزلزال

طَعْم الكَرَز ، والريح ستحملنا :
-------------------

مَنَح "عبر أشجار الزيتون" كياروستامي ترشيحه الأول لسعفة كان عام 1994 ، والتي انتظر ثلاث سنوات كي ينالها عن رائعته "طَعْم الكَرَز" ، قصة رجل يُريد الانتحار ، ويبحث عمن يدفنه بعد انتحاره ، وأثناء ذلك يُجري ثلاث محادثات طويلة ، مع مُجَنّد كُردي .. شاب أفغاني .. ورجل تركي عجوز له محاولة انتحار سابقة ، وعبر حوار شاعري للغاية ورؤية بصرية شديدة الروعة يحاول كياروستامي من جديد الاحتفاء بالحياة والامتنان لتفاصيلها الصغيرة ، نفس الاحتفاء الذي جعله يقدم في نهاية العِقد آخر أفلامه الكُبرى في نظري "الريح ستحملنا"

رائعة كياروستامي الأخيرة كانت شعراً بحق ، حسناً .. أعلم أن أوصاف من قبيل "قصيدة سينمائية" "يُشْعِر بالسينما" .. إلخ قد أصبحت في طور الكليشيهات غير المرغوبة وفقدت صدقها من كثرة ما تُستخدم ، ولكن فعلياً "الريح سَتَحْمِلُنَا" فيلماً حُقَّق بالشعر ، بدءً من اسمه المُقتبس من قصيدة للشاعرة الإيرانية الشهيرة "فروخ فرخزاد" .. مروراً للعديد من مقاطع الشعر الفارسي الذي تُنثَر في حواره .. وصولاً لتجريديته الشديدة في قصته ، كياروستامي كان يعلم أن فيلماً كهذا لن يحقق مبتغاه إلا عَبْر رؤية بصرية شديدة النضوج ، لذلك فهو الفيلم الأعظم – من الناحية البصرية – في مسيرته ، وهو كذلك التلاقي الأوضح والأكبر بين "الحياة والموت" في أفلامه ، عبر قصة ثلاث رجال ينزلون على قرية بانتظار موت سيدة عجوز دون سبب مفهوم ، نفس السيدة التي يساعدها أهل القرية جميعاً كي تبقى على قيد الحياة

ربما لم أشاهد في حياتي فيلماً أكثر اتصالاً بالطبيعة – باستثناء أفلام أندريه تاركوفسكي بالطبع – من هذا الفيلم ، صوت الريح ، الزَّرْعُ الذي يهتز على أثرها ، التلاقي المستمر بين الأخضر والأصفر في مُحيط الصورة ، السُلحفاة التي تُقلب على ظهرها فَتَعْتَدِل من جديد ، التأكيد المُستمر على "الحياة" والاحتفاء بها في مقابلة الموت – تلك "التيمة" القريبة مني للغاية - ، تتويج كافة أفكار كياروستامي التي عبر عنها حواراً من خلال أفلامه الثلاثة التي سبقت "الريح ستحملنا" ، ولكنه يعبر عنها هنا شعراً وصورة وعبر كل تفصيلة ممكنة ، هل يمكن عدم ملاحظة أن كل مشاهد الفيلم تدور في النهار وليسَ الليل ؟

لم يقدم كياروستامي بعد ذلك وعبر عشر سنوات – منذ 99 حتى الآن – ما يوازي روائعه الأهم ، بضع أفلام وثائقية صريحة عن الطبيعة حيناً وعن تجربته في صناعة أفلامه حيناً آخر ، هناك تجربة جيّدة وهامة في فيلمه "عشرة" الذي يُحَقّق عبر عشر مشاهد طويلة بكاميرا مُثبتة في سيارة أجرة تعرض المحادثات الدائرة بين ركّابها والسيدة التي تعمل عليها ، و"شيرين" التجربة الصامتة التي يصنعها ملتقطاً لتعبير 114 ممثلة في قاعة عرض سينمائية يشاهدون أسطورة فارسية شهيرة ، ورغم تقديري للتجربتين إلا أن كلاهما لم يَزِد عن طَوْر "التجربة" وافتقد شيئاً من العظمة التي حَمّل بها الرجل أفلامه الستة الأهم

"أين يقع منزل صديقي ؟" .. "كلوس آب" .. "والحياة تستمر" .. "عبر أشجار الزيتون" .. "طَعْم الكَرَز" .. "ستحملنا الريح"، ستة أفلام فرضت "عباس كياروستامي" واحد من أهم وأعظم المخرجين على مستوى العالم ، وصنعت له بصمة سينمائية لا تُخطئها العين ، وأصبحت قصص القُرى البسيطة .. مشاكل الأطفال غير الهامة للناضجين .. محادثات السيارات .. اللقطات الطويلة بكاميرا المُثَبّتة .. الدمج المُذهل بين الوثائقي والروائي ، ترتبط باسم عبّاس كياروستامي قبل أي سينمائي آخر

"أعتقد أن المخرج الإيراني عباس كياروستامي مخرج استثنائي ، الكلمات وحدها لا تستطيع أن تصف مشاعري نحوه ، أقترح فقط أن تشاهد أفلامه ، وقتها ستدرك ما أعنيه" .. أكيرا كوراساوا .. 1991

Five Dedicated to Kiarostami

2009-12-10T09:28:00.007+02:00

1

"طاهرة ، متفتكريش إننا لما نتجوّز هتعبك بطلباتي زي ما بيحصل بين بقيت الناس ، أنا مش عايز أتجوّزك عشان تطبخي لي ولا عشان تكوي لي هدومي ، أنا عايز أتجوزّك عشان ده هيخليني مبسوط من غير ما أعوز أي حاجة تانية من الدنيا ، وانتِ هخليكِ تستمري في دراستك لو عايزة ، هفضل أشتغل عشانّا ، هآكل برّة لمّا تكونِ مشغولة ، الحاجة الوحيدة اللي نفسي فيها إني أقدر أسعدك وأخلَّيكِِ مبسوطة ، انتِ بتحبّيني مش كده ؟؟"

2

"أنا صاحِب يوسف ، في الحقيقة أنا رئيسه ، ارفعي المصباح عشان أشوفك ، أنا مشفتش يوسف ، على الأقل خليني أشوفِك انتِ ، مش هتقولي لي اسمك ؟ مش هتخلّيني أشوفِك ؟"

3

"أنا هحكيلك على حاجة حصلت لي بعد ما اتجوّزت بشوية ، حوالي سنة 60 كده، وقتها كل حاجة كانت ملخبطة في حياتي ، كنت غضبان وحاسس إن مفيش فايدة ، عشان كده قررت أخلص من كل حاجة ، طلعت يوم قبل الفجر وخدت معايا حبل في العربية ، ومشيت "لميرانا" لحد ما وصلت لمزرعة توت ، وقفت هناك وكان لسه الصبح مطلعش ، رميت الحبل على الشجرة بس ممسكش فيها ، مرة واتنين وتلاتة ، آخر ما زهقت طلعت في الشجرة وثبّت الحبل جامد ، لحظتها حسيت بحاجة ناعمة تحت إيدي ، كان توت ، كلت واحدة .. اتنين ، كان حلو أوي ، كلت تلاتة أربعة ، فجأة شفت الشمس وهيّ بتشرق فوق الجبل ، الشمس طلعت ونوّرت كُل الخُضرة اللي كانت حواليا ، وفجأة برضه سمعت الأطفال وهما رايحين لمدارسهم ، وقفوا بصولي وقالولي أهزّ الشجرة ، هزتها ، وقع التوت عليهم وفضلوا يكلوه وهما بيتنططوا ، حسيت لحظتها إني مبسوط ، خدت شوية توت معايا وروّحت بيهم ، كانت مراتي لسه نايمة ، ولما صحيت كلنا التوت سوا وكانت هي كمان مبسوطة ، حَبّة توت أنقذوا حياتي .. تخيّل ؟ ، الحزن والمشاكل والوجع والعجز كلها أشياء رهيبة ، بس فيه حاجة أسوأ من كل ده ، الموت ، لما تقفل عينيك عن العالم ده ، عن كل الجمال وعجايب الطبيعة ونعم ربنا ، ده معناه إنك مش هترجع مرة تانية ، بيقولوا إن الآخرة أجمل .. بس مين جه من هناك عشان يقولنا ؟ ، الحياة أجمل من الجنّة"

4

"طاهِرَة ، طَاهِرَة ، أنا مش هقدر أرجع تاني عشان أشوفك ، لو عايزة جاوبيني دلوقتي ، متفكريش زي جدتك ، الجدات مش بيفكروا غير بعقلهم وبيحسبوها بالراجل الغني اللي عنده بيت وفلوس ، بس التفاهم والحُب مطلوب برضه ، أنا عايز أعيش معاكِ ومش عايز أي حاجة تانية من الدنيا ، ربنا يشهد عليّ ، مش عشان جمالك ولا عشان أي حاجة تانية ، فيه بنات أجمل منك .. فيه بنات أحسن منك .. ممكن أتجوّز أي بنت منهم بس أنا مش هعمل كده ، أنا عايز أتجوّزك انتِ ، جاوبيني ، تعالي نتجوّز ونعيش مع بعض ، هنكون إيد واحدة ونبني بيت جديد ، لو عايزاني قولي آه عايزاك ، طَاِهِرَة .. رُدّي عليّ !"

5

وراء تلك النافذة يرتجف الليل‏
والأرض تكف عن الدوران.‏
وراء تلك النافذة شيء ما غامض:‏
قلق لي ولك.‏
يا من كله أخضر‏
يداك اللتان مثل ذكرى ملتهبة‏
ضعهما بين يدي العاشقتين، ‏
وشفتاك‏
كأنهما إحساس دافئ بالوجود‏
ضعهما برفق على شفتي العاشقتين.‏
ستأخذنا الريح معها‏
ستأخذنا ا لريح‏

اهدأ مُحمّد .. تنشـَّق رائحة ميم

2009-12-05T04:13:00.008+02:00

ثُمّ ماذا بعد ؟؟

يقولُ الكِتَاب المُقَدّس : "رُبّما انتهينا من الماضي ، ولكن الماضي لم ينتهِ منّا"

ظلّ ليومين يُفكّر فيما يتوجّب عليه قوله ، وفي ثنائية "الذكريات والمسئولية" التي تحركه في تلك اللحظة ، كانت تلك هي أول جملة يقرأها في صفحة الكتاب الذي فَتَحه بعد أسبوعاً من عُزلتِه عن الحياة : ما نحنُ إلا ذكرياتنا والمسئولية التي نتحملها ، فمن غير ذكرى لا وجود لنا ، ومن غيرِ مسئولية لا نستحق الحياة * ، فماذا إن ذَكّرْت ولم تنفع الذَّكْرَى ؟ .. ماذا أصلاً إذا تعارضت الذكرى مع المسئولية ؟

في اللحظات نفسها التي كان يفكر فيما سيستفيض في شرحه لها ، كانت تُجَهّز نفسها للُقْيَاه كطفلة تتجمل بفستانها الأحمر بانتظار بابا نويل ليلة عيد الميلاد ، تُفَكّر في طَرْحَةِ الشّعر التي يُحبها ، العِطْر الذي يملأ به أنفاسه ، واللون الأبيض الذي يُزيدها في نظره جمالاً ، تُفكّر في كم سيسعد حين تخبره بأنها قد شاهدت لتوّها فيلمه المُفضّل ، وأنه قد صارَ – بعد أن أخذت منه عينيه وشاهدته بها – فيلمها المُفَضّل كذلك ، تُفكّر في أن الكُوفيّة الحمراء ستكون مُناسبة ، وأن حضناً سريعاً قد يكون كافياً ليغمرها بالدفءِ حتى لو توّرد خدّيها بعد ذلك خَجَلاً

لم يكن هو في المقابل بكل تلك الأنانية ، فبخلاف إحضاره الكثير من الدموع والأحزان والأسئلة التي سترهقها كثيراً طوال الأيامِ المُقبلة ، لم ينسَ أن يُحضر لها "الطوفي" الذي تُحبُّه

في اعتقادي أنه لم يكن أنانياً بنفس القدر الذي قد تفرضه طريقة سرد أخرى لنفس الحدوتة ، الأمر بكامله يتعلق بافتقاره لليقين ، افتقار اليقين يفتح أبواباً للخيارات ، ربما أتعبه حمله لاختياراته ، ورغب في أن يُصير تعبه هو حمله لتبعاتها !

في المقابل ، فإن كل الأشكال التي يمكن أن تُسرد بها الحدوتة لن تغيّر شيئاً من كونها الطرف الأطيب .. الأطهر .. والأصدق ، تَحْمِلُ اليقين ، وبالتالي فخيارها كان مُحدداً ، أنها تُريده ، ومع ذلك فهي – الوحيدة – التي ستتحمل فيما بعد تبعات خيارات الغير وليس فقط خياراتها

"اهدأ .. تنشّق رائحتها" ، كل ذلك التردد والألم الذي شعر به طوال الأيام الماضية يكاد لا يوازي شيئاً بجانب تلك الرعشة التي ملأته حينَ احتضنته ، لحظة واحدة ، رُدّد داخله صوتٌ يَكادُ يُسْمَع : "اهدأ .. فقط تنشق رائحتها" ، كل محاولات التماسك التي استجمعها ليخبرها "باختياره" قد تفتت ، ابتسامتها الخَجِلَة .. خدّيها المحمّرين .. ابتسامتها الصافية .. صوتها الهادئ حيثُ تُخبره : "أصلك كنت واحشني أوي"

قبّل يديها إصبعاً إصبع

سألها – بعينيه – لماذا تجعل الأمر بكل تلك الصعوبة ؟ ، وكيف استطاعت أن تجعل أبعد ما قد يُنْطَق على لسانه هو قوله لها "أنني مُفارق" ؟

جلسَ أمامها ، أمسكت بيديها الدافئة يديه المُثَلَّجتين ، حاول للمرة الأخيرة أن يستجمع قوته كي يخبرها ، تحدثت هي بدلاً منه ، ظل ينظر إليها مشدوهاً وصامتاً ، وحين عَلَت هواجسه من جديد ، انتقل لكل يجلس بجانبها بدلاً من جلوسه أمامها .. وضع رأسها فوقَ صدره .. احتضنها .. تنشَّق رائحتها من جديد .. فهدأ

ولكنّ الكتابُ المقدّس يقول : "ربما انتهينا من الماضي ، ولكن الماضي لم ينتهِ منّا"

فماذا بعد ؟؟

--

* جوزيه ساراماجو .. كتاب "الذكريات الصغيرة"
** العنوان : مُسْتوحَى من ديوان أدونيس : "اهدأ هاملت .. تنشق جنون أوفيليا"

The Wind will Carry Us

2009-12-03T06:05:00.003+02:00

place your hands like a burning memory
in my loving hands
give your lips to the caresses
of my loving lips
like the warm perception of being
the wind will take us
the wind will take us

The Poem By : Forough Farrokhzad

في عيون الولاد وصبايا البلد

2009-11-15T15:02:00.001+02:00

على فد ما كل حاجة بدأت مثالية جداً : حضور جماهيري طاغي .. روح معنوية عالية .. تقفيل الإستاد كله من قبل الماتش بأربع ساعات .. حمص بيبدأ .. جماس طاغي وجون في أول دقيقتين .. وزيُّه ضايع من على الخط في أول ربع ساعة .. اقتناع كامل إننا خلاص في كاس العالم

على قد ما المأساة كانت على وشك الاكتمال قُرب الختام : الناس ابتدت تُسكت .. شعور عام بإن الموضوع خلاص خلص .. الشعور نفسه وصل للعيبة .. توتُّر في الملعب .. تضييع وقت واستفزاز .. ناس ابتدت تمشي .. الشاب التخين اللي عدّى من جنبنا وهو بيعيّط وكلنا بصينا لبعض من غير ما نتكلم .. صوت الإستاد اللي اتحوّل لـ "وان تو ثري .. فيفيا ألحيري" بعد ما كان "وان تو ثري .. ** أم ألجيري"

لحد ما العالَم وِقف عند رفعة سيد معوض

فيه نظرية تخص السينما بتقول عشان تعمل فيلم حِلو .. اصنع بداية عظيمة وفينالة عظيمة .. ومش مهم أي خَرْي في النُّص
وفي الكورة .. مفيش أعظم من جون ييجي في أول دقيقة يعلّي كَعبك ، وجون ييجي في آخر دقيقة بعد ما تكون – تقريباً – فقدت الأمل ، مفيش أعظم من ماتش إمبارح بشكل من الأشكال

طول الأيام اللي قبل الماتش كنت قرفان من الأجواء الإعلامية المُحيطة ، كنت قرفان من عَبَط تعويل علاقات بين بلدين على ماتش كورة ، ماتش كورة كبير ومهم ولازم نتحمسله .. بس بلاش مبالغة .. دي نفس الأجواء اللي هتكون لو الأهلي رايح يلعب في الإسماعيلية نهائي أفريقيا مثلاً ، يبقى بلاش تهويل ومبالغة وربط الموضوع بشرف الوطن وكل البتنجان اللي حصل ده ، الحماس والجنون في ماتشات الكورة المصيرية شيء طبيعي في كل الدنيا ، كنت مُتفهم إن ده يحصل من ناس عادية روحهم في الكورة وشايفه إيجابي جداً .. بس عملية الشحن السلبي اللي مارسها الإعلام طول الشهر اللي سبق الماتش كانت أقذر حاجة في الموضوع ، كله بيشوف مصلحته وبيلعب على قفا مشاعر الناس البسيطة
على الناحية التانية كان فيه الناس الحِلوين بتوع وِسط البلد والندوات الثقافية ، وكم رهيب من التعالي على مشاعر الناس واهتماماتهم ، الالتفاف حوالين ماتش زي ده واعتباره مصيري ومهم وحدث عظيم حاجة مش هيفهمها إلا حد مهتم بالكورة ، لو مش مهتم .. اسكُت ، ولو شايف إن دي تفاهة .. يا عم فُكك مني ومن الناس .. إحنا عالم تافهة بتوع كورة وبنهيّص ونرقص في الشارع لما مصر بتكسب ، أم بقى الكلام الساذج بتاع أفيون الشعوب .. وبينسوكوا همكم .. وانتوا تستاهلوا اللي انتوا فيه ، انتَ مالَك ؟؟ ، يا بهايم افهموا "مفيش حد هيبقى كويس من غير ما يعرف الناس" .. إزاي بتفترض إنك بتكتب عن الناس أو ليهم وانتَ أصلاً بتتعالى على أهلهم ؟؟
كان فؤاد حداد ليه أبيات بحبها في شرح فلسفة الناس الظريفة دي ، كان بيقول على لسانهم : " - تعرف الكورة ؟ / - دي بلاوي / – مش غاويها ؟ / - لأ مش غاوي ، باكره اللي يرقّص وسطه ، واللي مبيعرفش أرسطو ، مش مٌفيد الناس ينبسطوا .. المُفيد الناس تتأذى" ، ولكل الناس الظريفة اللي فقعت أهلي طول فترة قبل الماتش ولحد دلوقتي بعد الماتش واللي مكنتش عايز أتكلم مع حد منهم عشان مدخلش في نقاشات عقيمة .. لكل الإعلاميين اللي حاولوا يجملوا صورتهم ويحسنوا شكلهم الزبالة حتى لو حساب ناس كان ممكن تموت إمبارح في الماتش ، انتوا "حالة شاذة ! حالة شاذة ! ، صورة مهتزة مهتزة"

المهم إنه من قبل الماتش بشهر .. من وقت ماتش زامبيا ، والأجواء في القاهرة كروية بامتياز ، مفيش حتة ممكن تقعد فيها أكتر من نص ساعة من غير ما تتكلم على الماتش ، مينفعش تقعد مع واحد صاحبك أكتر من عشر دقايق من غير ما يقولك خبر أو تسأله على أخبار التذاكر ، أجواء عظيمة وحقيقية في نظري ، امتى الناس بترتبط وتلتف حوالين حاجة كده ؟ .. في البيوت والقهاوي والشارع والأتوبيسات والجامعة وأماكن الشغل ، في كل حتّة في مصر

كان حرام فعلاً الناس دي قلبها إمبارح يبات زعلان بعد كل اللي حصل وكان لسه بيحصل

قبل الماتش بيوم واحد صاحبي كلمني قالي إنه لاقى تذاكر أخيراً .. سوق سودا طبعاً .. وبمية وعشرين جنية للدرجة التالتة ، المبلغ كان مبالغ فيه شوية ومكنش معايا وقتها بس قلتله يدوس وأنا هتصرف ، الفكرة بالنسبة لي كانت بترتبط بالذكرى قبل أي حاجة .. الفرحة هتكون هي والحزن هتكون هو سواء كنت في الإستاد أو لأ .. بس أنا مقتنع إن الذكريات هي أهم حاجة بيملكها البني آدم تقريباً .. ذكرى إنك تشوف ماتش زي ده في الإستاد عظيمة في الحالتين .. وهتفضل تحكيها طول عُمرك ، التوتّر والأجواء والبهدلة من الصبح وساعة الدخول .. لحد بداية الماتش والتشجيع ولحظة التسجيل وانطباعات الناس .. لحد بعد النهاية الفرحة أو الحزن اللي هيكون ، إستاد القاهرة مكان عظيم فعلاً .. من أعظم إستادات الكورة في العالم لما تشوفه في ماتش زي بتاع إمبارح

قبل الماتش بأيام كُنت حاطط حاجتين لو حصلوا هنكسب ، واحد منهم شخصي ، والتاني إن حُمُّص يبدأ الماتش ، مسألة ثقة ومسألة تفاؤل ومسألة عَبَط كمان :) ، بس حقيقي أنا بتفاءل وبتحمّس بشكل غير طبيعي لما يبدأ مع المنتخب وذكرياته معاه عظيمة جداً في المناسبات القليلة اللي بدأها أساسي ، لما اتقال التشكيل كان مثالي جداً – باستثناء وجود ال*** اللي اسمه المحمّدي - : نُص ملعب مفيهوش شوقي – البعيد جداً عن مستواه - .. أوكا برة الملعب .. عماد متعب مبدأش .. وجود "أحمد حسن" في الملعب .. وطبعاً البدء بحمُّص ، جالي مكالمتين وأربع رسائل بعد إعلان التشكيل "حمص هيبدأ" .. وموبايلي فصل شحن قبل ما أعرف أرد بإن رهاني زي ما هو .. "هنكسب لو حمص بدأ"

بداية مثالية .. أكتر من مثالية : جون في أول دقيقتين

الأجواء في الإستاد في الوقت ده كان رهيبة ، عادةً في الماتشات اللي زي دي الناس بتقعد في البداية وتقف مع الهجمات الخطرة أو في المرحلة الخطرة من الماتش ، هنا الموضوع بدأ في لحظة البداية ، كل الناس كانت واقفة وبتشجع – ومحدش قعد طول وقت المباراة تقريباً – وساهم في ده جون عمرو اللي في أول دقيقتين

بعد الجون ، كان فيه اقتناع إننا هنطلع من الإستاد نقطع تأشيرات لجنوب أفريقيا ، أصل أحيه يعني لو موصلتش بعد بداية زي دي ، "نجيب بقى جون تاني في أول ربع ساعة ونقسّم" "نلعب بقى هما معنويتهم محطمة دلوقتي" "يا مُحمدي يا ابن المت**** هزها واسترجل شوية" "يا جدعان جون تاني والنبي وبعد ريّحوا" "ربنا يُستر من الكرات الثابتة" "وان تو ثري .. ** أم ألجري" "الله حي التاني جاي" "يا جدعان جون تاني وبعدين اتمني*** براحتكم" "استر من الكورة دي يا رب"

بين الشوطين كان فيه اتفاق شبة كُلي من التمانين ألف اللي في الإستاد والتمانين مليون برّاه على إن ال*** اللي اسمه المُحمدي لازم يخرج برة وينزل بركات ، وإن لازم نجيب جون في أول الشوط التاني عشان نرتب صفوفنا ونركز على التالت في آخر نص ساعة ، وإن تريكة لازم يفوق من الغيبوبة اللي هو فيها ، وإن الحضري حارس مرمى عظيم ، وإن زيدان لعيب كورة كبير بس شاب سيس

في الشوط التاني مفيش حاجة اتغيرت ، حماس مصري ودفاع جزايري مع الهجمة المرتدة ، بعد عشر دقايق خرج حمص ونزل بركات .. لمسات شحاتة الغبية ابتدت تظهر .. أنا مُتحيّز لحمص أكيد وهو معملش ماتش كبير .. صحيح تمركزه كان هايل وباصاته كلها صَح وعمل كذا ثروباص مميز بس كان منطقي يخرج في مرحلة جاية من الماتش ، بس مكنش ينفع ولسه فاضل أكتر من نُص ساعة تضحي بوسط ملعبك كله للجزاير .. وتهاجم بخمسة من غير تدعيم من وسط الملعب – أحمد حسن لعيب كبير جداً بس مبيعرفش يباصي الكورة لأكتر من متر قدام - .. والأهم من كل ده : مينفعش تسيب لعيب زي المحمدي في الملعب ، مشي اللعب بإيقاع واحد .. كُوَر عالية مقطوعة .. محاولة لعب على الأطراف .. أبو تريكة غايب تماماً – خالد لموشيه اللي الزمالك عايز يجيبه لعيب هايل جداً قضى عليه تماماً - .. زيدان بيستعبط .. هاني سعيد بيتكعبل وكان هيضيعنا – بتتكعبل في ماتش زي ده ياله ؟؟ - لولا الحضري – إلهي يعمر بيته - ، بعد تِلت الساعة الناس ابتدت تقلّق وابتدى الطموح من إننا نكسب ثلاثية ونتأهل على طول .. لإننا نجيب التاني عشان قلبنا يطمن وبعدين ربنا يسهل .. متعب بيسخن .. الناس كلها بتقول أخيراً هنخلص من المحمدي .. متعب بدل من عمرو زكي ، الراجل الفاضل والمُهَذّب اللي كان قاعد قدامي لَخَص الوضع بجملة "أ*ه يا شحاتة ، ** أمك يا محمدي" ، توتّر وتكتل دفاعي .. الجزائريين ابتدو يقعوا على الأرض والفرّة تجيلهم .. عربية الإسعاف دخلت خمس مرّات باين .. قَلق .. بداية الشعور إن الحلم بيهرب كانت في آخر عشر دقايق .. مفيش فرص ومفيش ترتيب ومفيش مساحة للعب .. "يا رب جون واحد يا رب .. يا رب جون"

" المأساة كانت على وشك الاكتمال قُرب الختام : الناس ابتدت تُسكت .. شعور عام بإن الموضوع خلاص خلص .. الشعور نفسه وصل للعيبة .. توتُّر في الملعب .. تضييع وقت واستفزاز .. ناس ابتدت تمشي .. الشاب التخين اللي عدّى من جنبنا وهو بيعيّط وكلنا بصينا لبعض من غير ما نتكلم .. صوت الإستاد اللي اتحوّل لـ "وان تو ثري .. فيفيا ألحيري" بعد ما كان "وان تو ثري .. ** ألجيري"

لحد ما العالَم وِقف عند رفعة سيد معوض "

ورأسية عماد متعب !

"في الكورة .. مفيش أعظم من جون ييجي في أول دقيقة يعلّي كَعبك ، وجون ييجي في آخر دقيقة بعد ما تكون – تقريباً – فقدت الأمل ، مفيش أعظم من ماتش إمبارح بشكل من الأشكال"

من كان يُصَدّق ؟؟

تلك الأشياء تحدث يا جدعان

في اللحظات دي غالباً مش بتحس بنفسك .. بتحضن ناس مبتعرفهاش .. بتتنطط .. بتصرخ .. الناس بتشد بعض من هدومها وتخبط بعض عشان تصدق إن الكورة فعلاً دخلت جون .. هي الكورة فعلاً دخلت جون ؟؟ ، العالم بيختلف لحظتها .. شحنة من الغضب والحماس والفرحة والطاقة بتخرج في ثانية .. مبتبقاش موجود ولا دريان .. فرحة ولخظة استثنائية فعلاً

بعد الجون الشاب التخين اللي كان بيعيّط رِجِع وكل الناس قعدت تحضنه ، صوت الناس بقى يِرُج الإستاد ، في لحظة تانية كان بركات هيعملها ، فضلنا نصرّخ ونتنطط لحد صفارة الحكم

مظنش إن الجون التاني لو جه بدري ولعبنا بحثاً عن التالت كان هيبقى بالطعم والفرحة دي

مصر في اللحظات دي بتبقى حِلوَة لدرجة مُدهِشَة ، والأهم إن الناس بتفتكر قد إيه هي حِلوة

الحمد لله

معنديش شك – بإذن الله – إننا هنكسب ونعمل ماتش كبير يوم الأربع ، وأعظم جيل كورة في تاريخ مصر هيلعب أخيراً في كاس العالم ، والمعلّم حسن شحاتة .. رغم أي غلط أو انتقاد .. هيبقى أعظم مُدرب في تاريخ منتخب مصر ، وإحنا هنفرح بقى

----

* العنوان : من أغنية شادية العظيمة طبعاً ، ده بقى قمة "السينتمنتالتي" اللي في الدنيا ، بس بحب الأغنية فعلاً .. حصوصاً الجملة دي
* الصورة للبوب الكبير "شهاب"